Рецензии Выставки
8 9
8. Алексей Явленский.
Вариация: Порыв ветра.
1912. Бумага на картоне,
масло. 54,3х36,2. Частное
собрание. Courtesy галерея
Школа, Москва
9. Карл Шмидт-
Ротлуф. Натюрморт
с посудой. 1913. Холст,
масло. 65,3х73,5. Частное
собрание, Щвейцария.
Courtesy галерея Школа,
Москва
Немецкие и австрийские экспрессионисты
Галерея «Школа», Москва,
23 октября – 23 ноября 2008
Сегодня у нас всплеск интереса к экспресси- варианте. Так, Эмиль Нольде предстает лен Габриэле Мюнтер, многолетней спут-
онизму. Только что ГМИИ им. А.С. Пушки- в амплуа пейзажиста: цветущий сад, при ницей и соратницей Кандинского.
на показал масштабную выставку немецкой взгляде на который в сумраке галереи воз- В таком неспешном перечислении мы
группы «Мост» (см. «Артхроника» № 10, 2008), никает ощущение ослепительного солнеч- назвали практически половину экспона-
а теперь экспрессионистов из частных собра- ного света, и величественные зеленые купы тов этой привлекательной выставки. Она
ний привезла галерея «Школа» и поступила дерев, почему-то навевающие воспомина- оставляет впечатление именно привлека-
очень правильно: среди художественных яв- ния о Клоде Лоррене. Карл Шмидт-Ротлуф тельности, исключительной приятности.
лений первых десятилетий ХХ века именно представлен натюрмортом, Явленский — не- Другой вопрос — совместимы ли с подобным
экспрессионизм с его изломами и деформа- большими пестрыми головами и пятнистой впечатлением общепринятые представле-
циями, гротеском и экзальтированностью, абстракцией. Неподалеку возлежит на кры- ния об экспрессионизме как течении остро
пожалуй, нынче особенно актуален, как ше большой разноцветный полосатый кот характерном, «тревожном» и психологиче-
всегда актуальны подобные явления в так Генриха Кампендонка, рядом пасется в ро- ски напряженном. Впрочем, организаторы
называемые переходные эпохи. Во всяком зовых полях лошадь Франца Марка. Кстати, выставки и не ставили цели сделать «кон-
случае, его методы и приемы весьма любимы название группы «Синий всадник» было цептуальную» выставку. Просто привезли
многими мастерами contemporary, а взгляд придумано, в частности, благодаря Марку. в Москву хорошие вещи. Тем более что экс-
назад, в прошлое, позволяет вспомнить о его, «Название «Синий всадник» мы придума- прессионизма в наших музеях очень мало.
contemporary, корнях и источниках. ли за кофейным столом в саду в Зиндель- _Екатерина Алленова
Имена, представленные в «Школе», — дорфе, — вспоминал Кандинский. — Мы оба
самые громкие. Здесь и многие главные любили синий, Марк — лошадей, я — всадни-
художники группы «Мост» (Эрнст Люд- ков. И название пришло само». Правда, на
виг Кирхнер, Карл Шмидт-Ротлуф, Эмиль сей раз лошадь Марка зеленого цвета. Кан-
Нольде, Отто Мюллер, Макс Пехштейн), динский на выставке тоже есть. Но если не
и не менее знаменитые мастера «Сине- читать этикетки, то в двух маленьких дере-
го всадника» (Алексей Явленский, Франц венских пейзажных этюдах 1901 года с поко-
Марк, Габриэле Мюнтер). Это несмотря на сившимся сарайчиком и пасущейся лошад-
то, что выставка камерная — чуть более 20 кой невозможно признать родоначальника
вещей. Экспрессионизм здесь явлен так- абстрактной живописи. Абстракционизм
же скорее в «камерном», декоративном «кандинской» школы на выставке представ-
145
Артхроника 12/2008
Page 1 |
Page 2 |
Page 3 |
Page 4 |
Page 5 |
Page 6 |
Page 7 |
Page 8 |
Page 9 |
Page 10 |
Page 11 |
Page 12 |
Page 13 |
Page 14 |
Page 15 |
Page 16 |
Page 17 |
Page 18 |
Page 19 |
Page 20 |
Page 21 |
Page 22 |
Page 23 |
Page 24 |
Page 25 |
Page 26 |
Page 27 |
Page 28 |
Page 29 |
Page 30 |
Page 31 |
Page 32 |
Page 33 |
Page 34 |
Page 35 |
Page 36 |
Page 37 |
Page 38 |
Page 39 |
Page 40 |
Page 41 |
Page 42 |
Page 43 |
Page 44 |
Page 45 |
Page 46 |
Page 47 |
Page 48 |
Page 49 |
Page 50 |
Page 51 |
Page 52 |
Page 53 |
Page 54 |
Page 55 |
Page 56 |
Page 57 |
Page 58 |
Page 59 |
Page 60 |
Page 61 |
Page 62 |
Page 63 |
Page 64 |
Page 65 |
Page 66 |
Page 67 |
Page 68 |
Page 69 |
Page 70 |
Page 71 |
Page 72 |
Page 73 |
Page 74 |
Page 75 |
Page 76 |
Page 77 |
Page 78 |
Page 79 |
Page 80 |
Page 81 |
Page 82 |
Page 83 |
Page 84 |
Page 85 |
Page 86 |
Page 87 |
Page 88 |
Page 89 |
Page 90 |
Page 91 |
Page 92 |
Page 93 |
Page 94 |
Page 95 |
Page 96 |
Page 97 |
Page 98 |
Page 99 |
Page 100 |
Page 101 |
Page 102 |
Page 103 |
Page 104 |
Page 105 |
Page 106 |
Page 107 |
Page 108 |
Page 109 |
Page 110 |
Page 111 |
Page 112 |
Page 113 |
Page 114 |
Page 115 |
Page 116 |
Page 117 |
Page 118 |
Page 119 |
Page 120 |
Page 121 |
Page 122 |
Page 123 |
Page 124 |
Page 125 |
Page 126 |
Page 127 |
Page 128 |
Page 129 |
Page 130 |
Page 131 |
Page 132 |
Page 133 |
Page 134 |
Page 135 |
Page 136 |
Page 137 |
Page 138 |
Page 139 |
Page 140 |
Page 141 |
Page 142 |
Page 143 |
Page 144 |
Page 145 |
Page 146 |
Page 147 |
Page 148 |
Page 149 |
Page 150 |
Page 151 |
Page 152 |
Page 153 |
Page 154 |
Page 155 |
Page 156 |
Page 157 |
Page 158 |
Page 159 |
Page 160 |
Page 161 |
Page 162 |
Page 163 |
Page 164