This page contains a Flash digital edition of a book.
Рецензии Выставки
8 9
8. Алексей Явленский.
Вариация: Порыв ветра.
1912. Бумага на картоне,
масло. 54,3х36,2. Частное
собрание. Courtesy галерея
Школа, Москва
9. Карл Шмидт-
Ротлуф. Натюрморт
с посудой. 1913. Холст,
масло. 65,3х73,5. Частное
собрание, Щвейцария.
Courtesy галерея Школа,
Москва
Немецкие и австрийские экспрессионисты
Галерея «Школа», Москва,
23 октября – 23 ноября 2008
Сегодня у нас всплеск интереса к экспресси- варианте. Так, Эмиль Нольде предстает лен Габриэле Мюнтер, многолетней спут-
онизму. Только что ГМИИ им. А.С. Пушки- в амплуа пейзажиста: цветущий сад, при ницей и соратницей Кандинского.
на показал масштабную выставку немецкой взгляде на который в сумраке галереи воз- В таком неспешном перечислении мы
группы «Мост» (см. «Артхроника» № 10, 2008), никает ощущение ослепительного солнеч- назвали практически половину экспона-
а теперь экспрессионистов из частных собра- ного света, и величественные зеленые купы тов этой привлекательной выставки. Она
ний привезла галерея «Школа» и поступила дерев, почему-то навевающие воспомина- оставляет впечатление именно привлека-
очень правильно: среди художественных яв- ния о Клоде Лоррене. Карл Шмидт-Ротлуф тельности, исключительной приятности.
лений первых десятилетий ХХ века именно представлен натюрмортом, Явленский — не- Другой вопрос — совместимы ли с подобным
экспрессионизм с его изломами и деформа- большими пестрыми головами и пятнистой впечатлением общепринятые представле-
циями, гротеском и экзальтированностью, абстракцией. Неподалеку возлежит на кры- ния об экспрессионизме как течении остро
пожалуй, нынче особенно актуален, как ше большой разноцветный полосатый кот характерном, «тревожном» и психологиче-
всегда актуальны подобные явления в так Генриха Кампендонка, рядом пасется в ро- ски напряженном. Впрочем, организаторы
называемые переходные эпохи. Во всяком зовых полях лошадь Франца Марка. Кстати, выставки и не ставили цели сделать «кон-
случае, его методы и приемы весьма любимы название группы «Синий всадник» было цептуальную» выставку. Просто привезли
многими мастерами contemporary, а взгляд придумано, в частности, благодаря Марку. в Москву хорошие вещи. Тем более что экс-
назад, в прошлое, позволяет вспомнить о его, «Название «Синий всадник» мы придума- прессионизма в наших музеях очень мало.
contemporary, корнях и источниках. ли за кофейным столом в саду в Зиндель- _Екатерина Алленова
Имена, представленные в «Школе», — дорфе, — вспоминал Кандинский. — Мы оба
самые громкие. Здесь и многие главные любили синий, Марк — лошадей, я — всадни-
художники группы «Мост» (Эрнст Люд- ков. И название пришло само». Правда, на
виг Кирхнер, Карл Шмидт-Ротлуф, Эмиль сей раз лошадь Марка зеленого цвета. Кан-
Нольде, Отто Мюллер, Макс Пехштейн), динский на выставке тоже есть. Но если не
и не менее знаменитые мастера «Сине- читать этикетки, то в двух маленьких дере-
го всадника» (Алексей Явленский, Франц венских пейзажных этюдах 1901 года с поко-
Марк, Габриэле Мюнтер). Это несмотря на сившимся сарайчиком и пасущейся лошад-
то, что выставка камерная — чуть более 20 кой невозможно признать родоначальника
вещей. Экспрессионизм здесь явлен так- абстрактной живописи. Абстракционизм
же скорее в «камерном», декоративном «кандинской» школы на выставке представ-
145
Артхроника 12/2008
Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24  |  Page 25  |  Page 26  |  Page 27  |  Page 28  |  Page 29  |  Page 30  |  Page 31  |  Page 32  |  Page 33  |  Page 34  |  Page 35  |  Page 36  |  Page 37  |  Page 38  |  Page 39  |  Page 40  |  Page 41  |  Page 42  |  Page 43  |  Page 44  |  Page 45  |  Page 46  |  Page 47  |  Page 48  |  Page 49  |  Page 50  |  Page 51  |  Page 52  |  Page 53  |  Page 54  |  Page 55  |  Page 56  |  Page 57  |  Page 58  |  Page 59  |  Page 60  |  Page 61  |  Page 62  |  Page 63  |  Page 64  |  Page 65  |  Page 66  |  Page 67  |  Page 68  |  Page 69  |  Page 70  |  Page 71  |  Page 72  |  Page 73  |  Page 74  |  Page 75  |  Page 76  |  Page 77  |  Page 78  |  Page 79  |  Page 80  |  Page 81  |  Page 82  |  Page 83  |  Page 84  |  Page 85  |  Page 86  |  Page 87  |  Page 88  |  Page 89  |  Page 90  |  Page 91  |  Page 92  |  Page 93  |  Page 94  |  Page 95  |  Page 96  |  Page 97  |  Page 98  |  Page 99  |  Page 100  |  Page 101  |  Page 102  |  Page 103  |  Page 104  |  Page 105  |  Page 106  |  Page 107  |  Page 108  |  Page 109  |  Page 110  |  Page 111  |  Page 112  |  Page 113  |  Page 114  |  Page 115  |  Page 116  |  Page 117  |  Page 118  |  Page 119  |  Page 120  |  Page 121  |  Page 122  |  Page 123  |  Page 124  |  Page 125  |  Page 126  |  Page 127  |  Page 128  |  Page 129  |  Page 130  |  Page 131  |  Page 132  |  Page 133  |  Page 134  |  Page 135  |  Page 136  |  Page 137  |  Page 138  |  Page 139  |  Page 140  |  Page 141  |  Page 142  |  Page 143  |  Page 144  |  Page 145  |  Page 146  |  Page 147  |  Page 148  |  Page 149  |  Page 150  |  Page 151  |  Page 152  |  Page 153  |  Page 154  |  Page 155  |  Page 156  |  Page 157  |  Page 158  |  Page 159  |  Page 160  |  Page 161  |  Page 162  |  Page 163  |  Page 164
Produced with Yudu - www.yudu.com