This page contains a Flash digital edition of a book.
Экскурс Палладио
Субъектом которой является и Россия. Когда
русский человек смотрит на постройки Палла-
дио, он не может отделаться от впечатления, что
«где-то это мы уже видели» — сплошное дежа-
вю. Подобно тому, как в русском языке имеется
масса слов итальянского происхождения, нам
в той же пропорции знаком как «врожденная
идея» стиль Палладио, его архитектурный язык.
Он в геноме русской культуры.
На самой заре петровской эпохи в 1716 году
Юрий Кологривов переводит первую из «Че-
тырех книг об архитектуре» Палладио. Мно-
гие архитекторы, строившие Санкт-Петербург
при Екатерине, особенно Кваренги и Камерон,
были истыми палладианцами. Даже Баженов,
ассоциирующийся с неоготическим языком,
проектируя в 1765 году увеселительный пави-
льон в окрестностях Екатерингофа, отмечает
в пояснительной записке к проекту, что «про-
порции сему дому я дал Палладиева вкуса, кой
в строении увеселительных домов более других я
почитаю». Этот стиль был как бы проводником-
носителем цивилизующей миссии российской
государственности — насаждать на русскую
почву основы греко-римской цивилизации.
Укреплять твердый фундамент римского права,
утрамбовывая хаотичную почву вечно готовой
сорваться в самостийность Руси.
Всплеск эстетики палладианства наблюда-
ется в годы Серебряного века: в 1908–1912 го-
дах Жолтовский строит дом Тарасова в Москве.
В качестве прототипа — повторенного почти до-
словно — избирается палладиево палаццо Тьене.
Другой дом Жолтовского, на Моховой, берет
за образец гигантский ордер Лоджии дель Ка-
питанио, опять почти буквальная копия. Зато
замечательно смело разыграны мотивы Пал-
ладио архитектором Щуко (дом Маркова в Пе-
тербурге), дерзнувшим превратить интерколум-
нии в застекленные эркеры! — гремучая смесь
:
Г
ЛЕБ СМИРНОВ
Т
О
из Лоджии дель Капитанио и виллы Серего. ФО
Предпоследний раз Палладио очень при-
шелся ко двору в «эпоху суровой романтики»,
в сталинскую эпоху, поскольку в горниле новой Палладианская эстетика — это прежде все- 21
истории выплавлялось как бы новое дворян- го архитектура власти, касты, гегемона. Она
ство «сверхчеловеков», каковым была элитар- эманирует власть. Повсюду в мире, где власть
ная общность строящих новое общество «со- строит свои цитадели, проявились черты ар-
ветских людей». Воспитательная дидактика хитектуры Палладио: в Букингемском дворце
советского строя нуждалась в соответствую- в Лондоне (1703), в парижском Лувре, в Белом
щем героическом стиле, и новые сверхлюди доме (1792–1800) в Вашингтоне, в Таун-холле
должны были жить, по великодержавной мыс- в Бомбее (1820), в Рейхстаге в Берлине (1884–
ли Жолтовского с одобрения Сталина, в таких 1894), Императорском дворце в Токио (1909).
домах, в каких «нормальные люди» не живут, Новая русская знать чувствует это, и в наши
ибо советский человек-гегемон — другой поро- дни Палладио опять актуален и чарующ — пусть
ды. Аристократический посыл Палладио и его многие из тех, кто построил себе загородный
идеальная архитектура идеально подходили дом «с колоннами», порой не знают, откуда это
к идеальному строю. Тогда-то и появились по все берется. Палладио является негласным
всей России сотни домов культуры — вариации «главным архитектором» Рублевки да и вообще
на виллы Кьерикати или Корнаро. современной России. —>
21. Андреа Палладио.
Вилла Кьерикати. 1550-е.
Ванчимульо близ Виченцы
133
Артхроника 12/2008
Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24  |  Page 25  |  Page 26  |  Page 27  |  Page 28  |  Page 29  |  Page 30  |  Page 31  |  Page 32  |  Page 33  |  Page 34  |  Page 35  |  Page 36  |  Page 37  |  Page 38  |  Page 39  |  Page 40  |  Page 41  |  Page 42  |  Page 43  |  Page 44  |  Page 45  |  Page 46  |  Page 47  |  Page 48  |  Page 49  |  Page 50  |  Page 51  |  Page 52  |  Page 53  |  Page 54  |  Page 55  |  Page 56  |  Page 57  |  Page 58  |  Page 59  |  Page 60  |  Page 61  |  Page 62  |  Page 63  |  Page 64  |  Page 65  |  Page 66  |  Page 67  |  Page 68  |  Page 69  |  Page 70  |  Page 71  |  Page 72  |  Page 73  |  Page 74  |  Page 75  |  Page 76  |  Page 77  |  Page 78  |  Page 79  |  Page 80  |  Page 81  |  Page 82  |  Page 83  |  Page 84  |  Page 85  |  Page 86  |  Page 87  |  Page 88  |  Page 89  |  Page 90  |  Page 91  |  Page 92  |  Page 93  |  Page 94  |  Page 95  |  Page 96  |  Page 97  |  Page 98  |  Page 99  |  Page 100  |  Page 101  |  Page 102  |  Page 103  |  Page 104  |  Page 105  |  Page 106  |  Page 107  |  Page 108  |  Page 109  |  Page 110  |  Page 111  |  Page 112  |  Page 113  |  Page 114  |  Page 115  |  Page 116  |  Page 117  |  Page 118  |  Page 119  |  Page 120  |  Page 121  |  Page 122  |  Page 123  |  Page 124  |  Page 125  |  Page 126  |  Page 127  |  Page 128  |  Page 129  |  Page 130  |  Page 131  |  Page 132  |  Page 133  |  Page 134  |  Page 135  |  Page 136  |  Page 137  |  Page 138  |  Page 139  |  Page 140  |  Page 141  |  Page 142  |  Page 143  |  Page 144  |  Page 145  |  Page 146  |  Page 147  |  Page 148  |  Page 149  |  Page 150  |  Page 151  |  Page 152  |  Page 153  |  Page 154  |  Page 155  |  Page 156  |  Page 157  |  Page 158  |  Page 159  |  Page 160  |  Page 161  |  Page 162  |  Page 163  |  Page 164
Produced with Yudu - www.yudu.com