Биеннале Брюссель
кальной поверхностью (Дэвид Китинг); висящие
рядами зеркала с дырками, как у бублика (еще
один мистификаторский проект Карлы Арочи
и Стефана Шренена); постсупрематические
и постконструктивистские скульптуры (Костис
Велонис); какие-то бесформенные, неприятного
цвета огромные объекты, свисающие с потолка
(Юрген Отс); и еще нечто глубокомысленное
в виде труб и магнитофонных лент от архитек-
турного бюро со все объясняющим названием
Fuck Artchitects. Вот такая вот выставка. Ей-богу,
лучше б и здесь была пустота.
Все еще надеясь на встречу с прекрасным,
я сдуру поперся на последнюю, четвертую,
площадку биеннале — на Центральный вокзал.
Меня предупредили: никакой специальной
зоны биеннале здесь нет, произведения надо
искать. То есть нонспектакулярность (привет
в память о покойном кураторе Игоре Забеле Анатолию Осмоловскому начала 2000-х с его
и о его выставке «Индивидуальные системы», незаметными объектами). Вспомнив, что нон-
показанной в рамках Венецианской биенна- спектакулярным искусством может быть что
ле-2005. Мемуар довольно своеобразный: на угодно, я с увлечением взялся за дело. Первое,
выставке — пусто! То есть все атрибуты выстав- что увидел, была тележка уборщицы. «Вот
ки есть (выгородки, этикетаж, даже с указанием оно», — подумал я, и у Осмоловского был подоб-
коллекций, каталог), но самих работ нет. По за- ный объект — ведро уборщицы с магнитофоном
мыслу организаторов, эта пустота должна сви- под тряпкой. Но тут подошла сама уборщица
детельствовать о невозможности повторений и тележку увезла. «Это — не искусство», — до- 5. Александра Биркен.
и вместе с тем о постоянной тяге к инновацион- гадался я и двинулся дальше. Побродив еще
От кутюр. 2004
ности, свойственной современному искусству. с полчаса в поисках биеннальских произве-
Билетерша на входе долго не хотела меня дений, я, так ничего и не обнаружив, плюнул
6. Fuck Architects
и Мунир Фатми.
пускать: «Там ведь не на что смотреть!» А зря и решил использовать вокзал по прямому на-
Горизонт. 2007.
она так скептично — выставка получилась абсо- значению — взял билет на поезд и отправился
Вид инсталляции на
лютно классной! Концептуализм Концептович в Гент, смотреть алтарь братьев ван Эйк. Его по
почтовой сортировочной
(конечно, на память пришли Ив Кляйн с его крайней мере искать не надо. ■ станции, Брюссель
пустой выставкой «Пустота», Илья Кабаков,
выставлявший пустые картины, и пустой па-
вильон Испании на одной из Венецианских
биеннале), малобюджетный проект (что ак-
туально сейчас) и, как это ни странно, очень
зрелищный. Смотреть не на что (пустые стены,
на которых не висят работы, пустые стулья, на
которых не сидят зрители), но эта пустота вы-
зывает абсолютный восторг. В какой-то момент
по выставке повели экскурсию. Это, скажу вам,
покруче памятного проекта Юрия Альберта
«Экскурсия с завязанными глазами», там хоть 5
были работы, которые нельзя было увидеть,
а здесь и смотреть не на что. В общем, совер- 6
шенная притча о новом платье для короля.
Вот в этой-то выставке как бы и участвова-
ли наши художники — Андрей Монастырский,
ЛОК (3)
Юрий Лейдерман и дуэт Виктора Алимпиева
и Мариана Жунина.
О
ЛАЙ МО
Помимо пустой выставки-мемуара, в Брюс-
А/НИК селе-сортировочной показали оригинальные
ОНИК
произведения молодых художников: разлитую по
Т
ХР
полу слизь с табличкой «Осторожно, искусство
:
АР
на полу, не наступайте на него» (Карла Блэк);
Т
О
ФО стол для пинг-понга с непригодной для игры зер-
123
Артхроника 12/2008
Page 1 |
Page 2 |
Page 3 |
Page 4 |
Page 5 |
Page 6 |
Page 7 |
Page 8 |
Page 9 |
Page 10 |
Page 11 |
Page 12 |
Page 13 |
Page 14 |
Page 15 |
Page 16 |
Page 17 |
Page 18 |
Page 19 |
Page 20 |
Page 21 |
Page 22 |
Page 23 |
Page 24 |
Page 25 |
Page 26 |
Page 27 |
Page 28 |
Page 29 |
Page 30 |
Page 31 |
Page 32 |
Page 33 |
Page 34 |
Page 35 |
Page 36 |
Page 37 |
Page 38 |
Page 39 |
Page 40 |
Page 41 |
Page 42 |
Page 43 |
Page 44 |
Page 45 |
Page 46 |
Page 47 |
Page 48 |
Page 49 |
Page 50 |
Page 51 |
Page 52 |
Page 53 |
Page 54 |
Page 55 |
Page 56 |
Page 57 |
Page 58 |
Page 59 |
Page 60 |
Page 61 |
Page 62 |
Page 63 |
Page 64 |
Page 65 |
Page 66 |
Page 67 |
Page 68 |
Page 69 |
Page 70 |
Page 71 |
Page 72 |
Page 73 |
Page 74 |
Page 75 |
Page 76 |
Page 77 |
Page 78 |
Page 79 |
Page 80 |
Page 81 |
Page 82 |
Page 83 |
Page 84 |
Page 85 |
Page 86 |
Page 87 |
Page 88 |
Page 89 |
Page 90 |
Page 91 |
Page 92 |
Page 93 |
Page 94 |
Page 95 |
Page 96 |
Page 97 |
Page 98 |
Page 99 |
Page 100 |
Page 101 |
Page 102 |
Page 103 |
Page 104 |
Page 105 |
Page 106 |
Page 107 |
Page 108 |
Page 109 |
Page 110 |
Page 111 |
Page 112 |
Page 113 |
Page 114 |
Page 115 |
Page 116 |
Page 117 |
Page 118 |
Page 119 |
Page 120 |
Page 121 |
Page 122 |
Page 123 |
Page 124 |
Page 125 |
Page 126 |
Page 127 |
Page 128 |
Page 129 |
Page 130 |
Page 131 |
Page 132 |
Page 133 |
Page 134 |
Page 135 |
Page 136 |
Page 137 |
Page 138 |
Page 139 |
Page 140 |
Page 141 |
Page 142 |
Page 143 |
Page 144 |
Page 145 |
Page 146 |
Page 147 |
Page 148 |
Page 149 |
Page 150 |
Page 151 |
Page 152 |
Page 153 |
Page 154 |
Page 155 |
Page 156 |
Page 157 |
Page 158 |
Page 159 |
Page 160 |
Page 161 |
Page 162 |
Page 163 |
Page 164