Рецензии Выставки
6 7
6. Джино Северини.
Танец «пан-пан» в Монико.
1959–1960. Холст, масло.
280х400. Авторское
повторение работы 1909–
1911 годов. Центр Помпиду,
Париж
7. Марсель Дюшан.
Обнаженная, спускающаяся
по лестнице. 1912.
Холст, масло. 147х89,2.
Художественный музей,
Филадельфия. Собрание
Луизы и Вальтера
Аренсберг
Футуризм в Париже: взрыв авангарда
Центр Помпиду, Париж,
15 октября 2008 – 26 января 2009
Выставка –– идеальный образец того, как выставка 1912 года гораздо существенней, В-третьих, английский вортицизм: в Ан-
надо отмечать юбилеи. Всем мировым кура- чем собственно «Манифест» Маринетти. глию Маринетти приехал еще в 1910 году, а
торам (в особенности нашим) –– на заметку. Вот кураторы Центра Помпиду и решили спустя два года, уже после итальянской вы-
Итак, 20 февраля следующего года ис- под видом юбилея «Манифеста» реконстру- ставки, само слово «футуризм» стало столь
полняется 100 лет со дня публикации «Футу- ировать выставку 1912 года. А раз уж речь за- модным, что им определяли весь авангард в
ристического манифеста» Маринетти. Фу- шла о влиянии, то почему бы не показать все целом. И в-четвертых, парижский же орфизм
туризм, который иногда называют «первым то, на что повлиял футуризм. с его идеей «симультанного искусства».
авангардом XX века», в принципе явление, Это, во-первых, французский кубизм: Сами же итальянские футуристы, поту-
имеющее отношение к итальянской худо- честные французы в том же 1912 году показа- совавшись в 1912 году в Париже, настолько
жественной школе. Однако сам текст мани- ли выставку на Салоне «Золотого сечения», загорелись идеями кубизма, что временно
феста был опубликован на первой полосе в которой признались в футуристических перешли в стан Пикассо и Брака –– Боччони
французской газеты Le Figaro. Следователь- заимствованиях. Здесь главный шедевр –– и Северини даже стали рисовать натюрмор-
но, Франция все же причем. «Обнаженная, спускающаяся по лестнице» ты, жанр по определению статичный, то есть
Текст Маринетти был, главным образом, Марселя Дюшана (1912), которую сам буду- абсолютно непригодный для футуризма, зато
про литературу, а не про искусство –– «Ма- щий дадаист назвал «кубистической интер- излюбленный в среде кубистов.
нифест футуристических живописцев» поя- претацией футуристической формулы». Вот, собственно, и все. Десять небольших
вился лишь в следующем, 1910 году. Спустя Во-вторых, русский кубо-футуризм: «Ма- залов, около ста вещей. Маленькая по музей-
еще два года, в 1912-м, в парижской галерее нифест» Маринетти в России был опубли- ным меркам выставка. Зато все просто и по-
Bernheim-Jeune прошла премьера итальян- кован уже в марте 1909-го, в 1913-м была об- нятно. Такой очень доходчивый, великолеп-
ских художников-футуристов. Выставка, как разована группа русских кубо-футуристов во но визуализированный экскурс в историю
оказалось, была исключительно важной: главе с Давидом Бурлюком, а в 1914-м в Рос- искусства. Пять с плюсом. _Николай Молок, Па-
она распространила идеи футуризма (после сию прибыл и сам Маринетти, который уви- риж — Москва
Парижа экспозиция отправилась в Лондон дел, что его детище здесь процветает и даже
и Брюссель) и оказала гигантское влияние зацветает –– к этому моменту Малевич уже
на дальнейшее развитие европейской жи- практически преодолел футуристическое
вописи. То есть –– с точки зрения истории влияние и перешел к супрематизму. Здесь
искусства и, соответственно, музейного вы- главный шедевр –– «Велосипедист» Наталии
ставочного проектирования –– парижская Гончаровой (1913).
12/2008 Артхроника
144
Page 1 |
Page 2 |
Page 3 |
Page 4 |
Page 5 |
Page 6 |
Page 7 |
Page 8 |
Page 9 |
Page 10 |
Page 11 |
Page 12 |
Page 13 |
Page 14 |
Page 15 |
Page 16 |
Page 17 |
Page 18 |
Page 19 |
Page 20 |
Page 21 |
Page 22 |
Page 23 |
Page 24 |
Page 25 |
Page 26 |
Page 27 |
Page 28 |
Page 29 |
Page 30 |
Page 31 |
Page 32 |
Page 33 |
Page 34 |
Page 35 |
Page 36 |
Page 37 |
Page 38 |
Page 39 |
Page 40 |
Page 41 |
Page 42 |
Page 43 |
Page 44 |
Page 45 |
Page 46 |
Page 47 |
Page 48 |
Page 49 |
Page 50 |
Page 51 |
Page 52 |
Page 53 |
Page 54 |
Page 55 |
Page 56 |
Page 57 |
Page 58 |
Page 59 |
Page 60 |
Page 61 |
Page 62 |
Page 63 |
Page 64 |
Page 65 |
Page 66 |
Page 67 |
Page 68 |
Page 69 |
Page 70 |
Page 71 |
Page 72 |
Page 73 |
Page 74 |
Page 75 |
Page 76 |
Page 77 |
Page 78 |
Page 79 |
Page 80 |
Page 81 |
Page 82 |
Page 83 |
Page 84 |
Page 85 |
Page 86 |
Page 87 |
Page 88 |
Page 89 |
Page 90 |
Page 91 |
Page 92 |
Page 93 |
Page 94 |
Page 95 |
Page 96 |
Page 97 |
Page 98 |
Page 99 |
Page 100 |
Page 101 |
Page 102 |
Page 103 |
Page 104 |
Page 105 |
Page 106 |
Page 107 |
Page 108 |
Page 109 |
Page 110 |
Page 111 |
Page 112 |
Page 113 |
Page 114 |
Page 115 |
Page 116 |
Page 117 |
Page 118 |
Page 119 |
Page 120 |
Page 121 |
Page 122 |
Page 123 |
Page 124 |
Page 125 |
Page 126 |
Page 127 |
Page 128 |
Page 129 |
Page 130 |
Page 131 |
Page 132 |
Page 133 |
Page 134 |
Page 135 |
Page 136 |
Page 137 |
Page 138 |
Page 139 |
Page 140 |
Page 141 |
Page 142 |
Page 143 |
Page 144 |
Page 145 |
Page 146 |
Page 147 |
Page 148 |
Page 149 |
Page 150 |
Page 151 |
Page 152 |
Page 153 |
Page 154 |
Page 155 |
Page 156 |
Page 157 |
Page 158 |
Page 159 |
Page 160 |
Page 161 |
Page 162 |
Page 163 |
Page 164