Искусствоведческая паранойя Art Dollar
музей современного искусства, музеи старого
искусства один за другим открывают «отделы
современных течений». В Нью-Йорке помимо
реконструированного МоМА, Уитни и Гугген-
хайма бурно развивающийся раздел современ-
ного искусства давно существует в музее Ме-
трополитен. В том же направлении движется
отечественный мегамузей Эрмитаж, который
в рамках программы «Эрмитаж 20/21» устроил
выставки Тимура Новикова и Чака Клоуза и со-
бирается реконструировать Генштаб под раздел
contemporary art. Коллекции этого арта в Эр-
митаже пока нет, а пространство под него уже
спроектировано и деньги выделены.
Лувр до недавнего времени оставался в сто-
роне, но в 2007 году там открылась инсталляция
Ансельма Кифера. Между прочим, это первое
после плафонов Жоржа Брака, исполненных
в 1953 году, вторжение современного искусства
на территорию Луврского дворца. Слава богу,
художника выбрали достойного, и находится
инсталляция не в экспозиционном зале, а на
лестнице, и это один из немногих примеров
адекватного, художественного диалога старого
искусства с современным.
Очень переживает за судьбы contemporary
art московская художественная обществен-
AL
ность. Как и во Франции, неприятие современ-
ного искусства напрямую связывается с черны-
ми силами реакции, теми самыми, что загубили
VIER BARR
Отдел новейших течений в ГТГ. Мне почему-то
кажется, что с коллекциями этого отдела все
будет в порядке, так же как со всеми музеями
C
A
T/EDITIONS XA
современного искусства, которые в недавнее
время появились и будут появляться в Москве.
Забавно, что, сколько их ни открывают, разгово-
A
URENT LE
:
L
ры о том, что нет в столице «настоящего» музея
Т
О
ФО современного искусства, не смолкают. В Мо-
скве, так же как в Версале, Париже, Мюнхене,
Берлине (список можно продолжить), contem-
знаменитая группа «Аполлон и нимфы» Фран- porary art не в силах подавить никакие черные
6 суа Жирардона, от которой рьяные посетите- силы — напротив, оно счастливо обласкано вни-
ли постепенно отламывали отдельные части. манием государства. Министерство культуры,
Только что открывшийся после двухлетней ре- которое регулярно сетует на нехватку средств,
ставрации Малый Трианон Габриэля вызывает исправно финансирует только отечественные
весьма сдержанные отзывы специалистов. киноблокбастеры и биеннале современного
Выставка Джеффа Кунса в Версале — искусства. Получается, что из всех искусств
не просто единичное скандальное событие, важнейшим для нас является не только кино,
вызвавшее (пока еще) разноречивые оценки но и contemporary art. Естественно, современ-
критиков и искусствоведов. Экспозиция от- ное искусство в России тут же притягивает
6. Джефф Кунс.
кровенно коммерческого персонажа, которого крупный частный капитал (имена настолько на
Split-Rocker. 2000.
даже доброжелатели называют продуктом нео- слуху, что можно не перечислять).
Нержавеющая сталь, поп-культуры, состоявшаяся в «неприкосно- Я же охотно признаюсь в собственном кон-
земля, геотекстиль, венном» пространстве уникального памятни- серватизме, наивно полагая, что каждому груз-
система внутренней
ка, — явление вполне закономерное. Почти не дю свое лукошко. Делайте выставки Кунсов
ирригации, живые цветы.
осталось музеев в мире, которые решаются со- и Клоузов в галереях современного искусства,
1120х1180х1082. Оранжерея
противляться экспансии contemporary art. Мало а великие музеи классического искусства, не го-
(с южной стороны),
Версаль, 2008. Courtesy
того, что любой уважающий себя город (не го- воря уж о дворцах уровня и масштаба Версаля,
Galerie Jerome
воря о столицах) жаждет создать собственный пусть сохранят то, что им досталось. ■
de Noirmont, Paris.
©Jeff Koons
12/2008 Артхроника
140
Page 1 |
Page 2 |
Page 3 |
Page 4 |
Page 5 |
Page 6 |
Page 7 |
Page 8 |
Page 9 |
Page 10 |
Page 11 |
Page 12 |
Page 13 |
Page 14 |
Page 15 |
Page 16 |
Page 17 |
Page 18 |
Page 19 |
Page 20 |
Page 21 |
Page 22 |
Page 23 |
Page 24 |
Page 25 |
Page 26 |
Page 27 |
Page 28 |
Page 29 |
Page 30 |
Page 31 |
Page 32 |
Page 33 |
Page 34 |
Page 35 |
Page 36 |
Page 37 |
Page 38 |
Page 39 |
Page 40 |
Page 41 |
Page 42 |
Page 43 |
Page 44 |
Page 45 |
Page 46 |
Page 47 |
Page 48 |
Page 49 |
Page 50 |
Page 51 |
Page 52 |
Page 53 |
Page 54 |
Page 55 |
Page 56 |
Page 57 |
Page 58 |
Page 59 |
Page 60 |
Page 61 |
Page 62 |
Page 63 |
Page 64 |
Page 65 |
Page 66 |
Page 67 |
Page 68 |
Page 69 |
Page 70 |
Page 71 |
Page 72 |
Page 73 |
Page 74 |
Page 75 |
Page 76 |
Page 77 |
Page 78 |
Page 79 |
Page 80 |
Page 81 |
Page 82 |
Page 83 |
Page 84 |
Page 85 |
Page 86 |
Page 87 |
Page 88 |
Page 89 |
Page 90 |
Page 91 |
Page 92 |
Page 93 |
Page 94 |
Page 95 |
Page 96 |
Page 97 |
Page 98 |
Page 99 |
Page 100 |
Page 101 |
Page 102 |
Page 103 |
Page 104 |
Page 105 |
Page 106 |
Page 107 |
Page 108 |
Page 109 |
Page 110 |
Page 111 |
Page 112 |
Page 113 |
Page 114 |
Page 115 |
Page 116 |
Page 117 |
Page 118 |
Page 119 |
Page 120 |
Page 121 |
Page 122 |
Page 123 |
Page 124 |
Page 125 |
Page 126 |
Page 127 |
Page 128 |
Page 129 |
Page 130 |
Page 131 |
Page 132 |
Page 133 |
Page 134 |
Page 135 |
Page 136 |
Page 137 |
Page 138 |
Page 139 |
Page 140 |
Page 141 |
Page 142 |
Page 143 |
Page 144 |
Page 145 |
Page 146 |
Page 147 |
Page 148 |
Page 149 |
Page 150 |
Page 151 |
Page 152 |
Page 153 |
Page 154 |
Page 155 |
Page 156 |
Page 157 |
Page 158 |
Page 159 |
Page 160 |
Page 161 |
Page 162 |
Page 163 |
Page 164