Суммы, которые зарабатывают художники, продавая картины, а также скорость, с которой они их пишут, не могут не волновать крити- ков и просто исследователей, кото- рые видят в искусстве больше, чем источник заработка. В случае с Россией, процесс коммерциализа- ции необратим, поскольку здесь при- сутствует большое количество биз- несменов и частных коллекционеров, если мы говорим о Лондоне. Другими словами, спрос на предме- ты русского искусства есть, поэтому мы наблюдаем успешные сделки на аукционах. А так как пресса любит "круглые" числа, то информация об успешных продажах немедленно появляется на первых полосах. Однако, если бы журналисты посчи- тали разницу в количестве выставок российского искусства в Лондоне за последние два года и десять лет назад, то они бы также обнаружили, что выставки русских художников в галереях Лондона стали появляться заметно чаще. Если снова возвра- щаться к продажам картин, то нужно смотреть глубже - сегодня наиболь- шим спросом пользуются работы русских художников, которые твори- ли десятилетия назад, например, Марк Шагал или Любовь Попова, т.е. речь идет о продажах отнюдь не кар- тин современного искусства, а зна- чит можно быть спокойным за идео- логию и мотивы, которые побуждают писать сегодняшних авторов.


- Мы часто говорим о повышенном интересе аудитории к русским художникам, как к современным, так и классическим. Однако, всем


известно, что многие так называемые русские художники получали образо- вание и создавали свои работы за пределами России, и в результате, возможно, от русского осталось лишь фамилия, а иногда и этого нет. Корректно ли в этой связи говорить сегодня именно о русском современ- ном искусстве?


- Этот вопрос задает себе каждый иностранный историк и исследова-


”


ıÛ‰ÓÊÌËÍË, ÔÓ‰‡‚‡fl ͇ÚËÌ˚, ‡ Ú‡ÍÊ ÒÍÓÓÒÚ¸, Ò ÍÓÚÓÓÈ ÓÌË Ëı Ô˯ÛÚ, Ì ÏÓ„ÛÚ Ì ‚ÓÎÌÓ- ‚‡Ú¸ ÍËÚËÍÓ‚...


ëÛÏÏ˚, ÍÓÚÓ˚ Á‡‡·‡Ú˚‚‡˛Ú


тель русского искусства. И я считаю, он весьма справедлив, несмотря на то, что вопрос скорее философского характера, а значит риторический. Тем не менее, дискуссии на эту темы есть и довольно горячие.


”


Да, действительно, есть ли что-то русское в художниках Наталии Гончаровой, которая вышла из Украины, или возьмем опять же Шагала, прожившего большую часть жизни во Франции. Вопреки фактам о происхождении и месте пребывания во время творчества, я убеждена, что работы русских художников были бы совершенно иными, не будь у них каких-либо связей с Россией. Страна, которая изначально является местом


18 RUSSIANUK 020 8445 6465 WWW.RUSSIANUK.COM


происхождения автора, откладывает неизгладимый отпечаток на его миро- воззрении. Возможно, поэтому ауди- тория по умолчанию вешает ярлык "русский" на работы славянских художников.


- Как долго еще будут популярны у коллекционеров имена советских художников? Ведь это были работы, созданные, можно сказать, в страда- ниях - всем известно об "особенном" отношении Советского правительства к разного рода искусству. Сейчас, в России едва ли можно найти объект для вдохновения, отчего можно пред- сказать кризис в творчестве художни- ков (как есть мнение, что среди поэ- тов и прозаиков он уже наступил). Как вы думаете, сможет ли заменить современное русское искусство советское?


- Попытка предсказания не самое благородное занятие в искусстве, нужно отметить. Но, к счастью, далеко заглядывать не придется - уже сего- дня современные русские художники подают надежды на успех. Наталия Гончарова и Алексей Каллима, напри- мер, сегодня совершенно одинаково известны как в Москве, так и в Лондоне, Нью-Йорке. Что касается идей и предметов для вдохновения, то сегодняшнее российское прави- тельство вполне подходит на эту роль, доказательством чего служит пример перформанса рок-группы Pussy Riot. Я думаю, чем дальше, тем больше русские художники будут обращаться к проблемам политики и экономики России и находить место в творчестве для отражения этих проблем.


Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24  |  Page 25  |  Page 26  |  Page 27  |  Page 28  |  Page 29  |  Page 30  |  Page 31  |  Page 32  |  Page 33  |  Page 34  |  Page 35  |  Page 36  |  Page 37  |  Page 38  |  Page 39  |  Page 40  |  Page 41  |  Page 42  |  Page 43  |  Page 44  |  Page 45  |  Page 46  |  Page 47  |  Page 48  |  Page 49  |  Page 50  |  Page 51  |  Page 52  |  Page 53  |  Page 54  |  Page 55  |  Page 56  |  Page 57  |  Page 58  |  Page 59  |  Page 60  |  Page 61  |  Page 62  |  Page 63  |  Page 64  |  Page 65  |  Page 66  |  Page 67  |  Page 68