el retrato y de vez en cuando se em- barca en experimentos visuales en los que combina la imaginación del escritor que late tras algunas de sus propuestas y la mirada atenta del fotógrafo que suele ver la realidad enmarcada en la luz de su visor. En- tre tales ‘experimentos’, dejando al margen juegos tan creativos como el de unas pinzas en formación o un sacacorchos que semeja un malaba- rista, son fascinantes sus juegos con las copas de licor a las que deja caer distintas frutas para apresar el mo- mento en que las gotas se desbordan y consiguen que el líquido adquiera un inusual volumen en movimiento.


de la cámara y quizás —por eso debo subrayar el ‘siempre desenfocado’— una paciente labor de edición en el laboratorio de PhotoShop. Lógica- mente, para conseguir estas fotogra- fías de aproximación, como se des- prende de sus datos Exif, maneja los teleobjetivos y tubos de extensión más acordes con las necesidades de acercamiento a la escena desde dis-


tintos ángulos. Pero no se agotan en estas tomas


de insectos y otros animales las mi- radas fotográficas de Mario Gustavo, que practica eventualmente el foto- periodismo deportivo, que a veces trasvasa a escenas rurales como la doma o la carrera de caballos, se deja atrapar por la fascinación de las fotos callejeras en la gran ciudad, practica


Personalmente me fascinan sus


diversas fotos con el árbol totémico de la Pampa argentina, el caldén, como protagonista. Esos atardece- res rojos en los que las ramas des- nudas de estos árboles solitarios y ese desmayo de la gran llanura, en la que la soledad y el silencio se abra- zan, forman parte quizás de un tipo de observación más abierto que el de las aves, las mariposas o los insectos, pero no menos fascinante. Al final, el fotógrafo se deja arrebatar por el sortilegio de la naturaleza.


2Francisco Trinidad 13


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