casos y rostros


Marlango a la luz del día


Life in the tree house (La vida en la casa del árbol) es el cuarto disco del trío español y compende once canciones en inglés que oscilan entre el deseo, la ternura, la lentitud, el fulgor y el misterio de la vida, escritas con poesía esencial y acompañadas de algunos invitados como Jorge Drexler y Rufus Wainwright.


Un árbol hilado con lucecitas amari- llas mínimas y una gran “M” en el cen- tro. Una “M” con un techo que, dentro del árbol, hacían una casita: en conjun- to, la “M” de Marlango con su casa en el árbol y la música que le da la vida. Una casa en un árbol con música, una bailari- na dentro vestida de rojo, un piano y una trompeta que empezaron a girar juntos esa noche por España hasta alcanzar la Patagonia. El vestido rojo: la voz íntima


E 98 | | Octubre 2010


“Entendemos la música como el café de la mañana”, comenta su vocalista, la también actriz Leonor Watling Por Lorena Briedis


l pasado 26 de marzo, a las 9:30 de la noche, el Circo Price de Madrid apagó las luces y encendió un árbol.


con ojos cerrados de Leonor Watling. El piano: las manos, las falanges y los nudi- llos ingeniosos de Alejandro Pelayo. La trompeta: el aire, los alvéolos y los pul- mones calvos de Oscar Ybarra. Juntos: raíces, tronco y ramas. Una escalera. Y muchas ventanas. Life in the tree house es una nueva esta-


ción luego de tres trabajos anteriores: Marlango (2004; reedición, 2008), Automa- tic Imperfection (2005) y The Electrical Mor- ning (2007), respectivamente. Este viaje musical fue haciéndose desde 1998, cuan- do Leonor y Alejandro grabaron 14 temas para piano y voz en los que, por oído,


empezaron a intuir los primeros vericue- tos del camino. Hasta que Oscar Yba- rra llegó con el invierno y su trompeta desde Nueva York en 2002 y profundizó en Marlango el lamento de aquel sonido saturnino del jazz y el blues como el de un olifante urbano. Marlango se llamaron a propósito de una historia de Tom Waits sobre Susy Marlango, una chica que el cantautor recordaba porque siempre lle- vaba suéteres de Angora y que fabuló en la introducción de su canción “I wish I was in New Orleans”. En cierto sentido, los primeros tres discos cumplieron el deseo de Waits. En


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