casos y rostros
ta que esta es una producción pensada desde el comienzo para ir más allá de nuestras fronteras. Si el gran reto era dar vida a las secuencias de acción, la solución era buscar a los mejores expertos que pudieran pagar. “Teníamos un productor asociado en Argentina y de allá
nos trajimos a gente de la misma empresa de efectos especiales que hizo 9 Reinas, Torrente y otras”, cuenta Diego. “Ellos viajaron a Venezuela y nos hicieron las tomas de riesgo. No quería que nadie saliera lastimado en las tomas peligrosas, quería buscar gente profesional para aprender de ellos y de aquí en adelante poder hacerlo nosotros. Eran unos duros, campeones de moto- cross en Argentina, pilotos de helicóptero. Sabían cómo frenar, colearse, cuántos metros se necesitaban para una caída o un frenazo. De verdad es impresionante el dominio de la técnica de acrobacias que poseían”.
Las caras de La Parca Según Velasco, le fue bien en Cédula Ciudadano (2000) mez-
Yo nunca pretendí ser Spielberg o Almodóvar, ellos ya tienen su carrera. ¿Qué tengo yo que no tienen ellos? Mi cultura, mi venezolanidad, historias universales con sabor local. Spielberg, James Cameron, Scorsesse, todos tienen mucha fórmula ame- ricana de guión con sus tres arcos, puntos de giro, entre otros elementos. Habiendo crecido con todo eso que me gustaba, mezclé esos truquillos de su cine de acción con mi Operación Chocolate. Quería adaptar lo mejor de ambos mundos, tal como siempre quise: estudiar fuera, aprender trucos de Hollywood y aplicarlo a mis historias venezolanas”, cuenta Velasco. Diego reconoce que, aunque le gustaría hacer todo tipo de
géneros, lo suyo son las emociones fuertes. “Mi terapia es el cine. No tomo, ni me drogo, mi droga es el cine. Tengo muchas historias que contar. Respeto el drama intimista, pero no sé si tengo la habilidad, no me nacen las historias. A mí lo que me encanta son los thrillers, la acción, el terror. Quiero hacer la primera película de horror venezolana. De hecho, actualmen- te estoy escribiendo junto a Nacho Palacios la primera versión del guión de El Silbón. Si todo sale bien, esperamos arrancarlo en 2011.” El gran problema para las emociones fuertes en el cine
venezolano, especialmente si se trata de un filme de acción, es el “cochino dinero”. Si antes no se habían hecho películas de acción en Venezuela, no ha sido por falta de ganas, sino porque es difícil y costoso, y como dice Diego: “Para hacerlo a medias, mejor no hacerlo”. Afortunadamente, el guión de La Hora Cero contó con el
respaldo económico del CNAC (donde obtuvo el mayor puntaje de su convocatoria). Los buenos comentarios obtenidos consi- guieron atrapar el interés de inversionistas extranjeros, quie- nes permitieron que Diego tuviera los “dolaritos” y la maqui- naria necesaria para hacer la película que él imaginaba. Si uno lee las hojas de vida de varios de los implicados en la produc- ción, aparecen títulos mundialmente famosos como Y Tu Mamá También, Lost, El Secreto de Sus Ojos, Princesas y Rec, lo que deno-
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clando actores profesionales con noveles. “Unos tienen instin- to, los otros experiencia. Así que, para mí, combinarlos balan- cea todo. El profesional me baja al empírico y el empírico le sube al profesional. Con base en eso, el más difícil de encon- trar fue el rol protagónico, La Parca. Estuvimos cuatro meses buscando en varios países al actor perfecto, porque estába- mos claros de que la película era ese personaje. La productora consiguió en Youtube el video Bala Perdida, del rapero Zapata 666, y de inmediato la directora de casting salió a buscarlo en la calle, porque él no tiene ni Facebook, ni nada. Finalmente lo encontraron y el mismo día recibió la llamada nuestra. Apenas lo vimos, dijimos: ‘Este es”. A Zapata 666 se sumaron Laureano Olivares, Erich Wild-
pret, Amanda Key, Marisa Román, Albi de Abreu, Alejandro Furth, Steve Wilcox, Rolando Padilla, Beatriz Vázquez, Ana María Simon y otros. Juntos, se prepararon a lo largo de tres meses de ensayos, gimnasio de actores y claro, una conviven- cia que garantizara la química del equipo tanto dentro como fuera del set. “En la película, cada personaje toma decisiones que afectan
la vida y la trama de los demás y creo que todos aprenden que no puedes juzgar a nadie hasta estar en la situación del otro. Traté de cuidarme de no dar sermones, pero quiero que la gente se vaya con la idea de que nada es blanco y negro, que hay una gran escala de grises. En Venezuela decimos mucho que esta- mos polarizados, ricos y pobres, chavistas y opositores, malan- dros y victimarios, pero la realidad es más compleja. Nadie es completamente bueno o malo, todos tenemos defectos y con- flictos, es la realidad de todos aunque no todos la quieran ver”, comenta Diego. “Mi trabajo es tratar de serle fiel a los personajes y, depen-
diendo de cómo lo vea el espectador, que él saque sus propias conclusiones. Por supuesto, también quisiera que se conecta- ran con la historia y sientan las emociones, vivan, vean, rían, se estresen y que salgan con una perspectiva fresca de una histo- ria que esconde cosas detrás de su portada. Me gustaría que las personas vieran algo que los entretenga y los deje pensando, que vean su realidad y le encuentren el humor, la esperanza y un motivo para el cambio, el perdón y seguir anhelando algo mejor. Yo estoy orgulloso de la película. Antes de escuchar y repetir, vayan a verla. Van a perderse la montaña rusa, no vale la pena que les cuenten nada”.
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