ogros ejemplares


protagonista como a él mismo, le hizo llevar una vida parecida a la suya y con- trató en el papel de la muerte a la única mujer que le había roto el corazón, Jessi- ca Lange. Dicen que Scheider quedó bas- tante afectado en el proceso. Pero eso qué importa. All that jazz fue otro alarde de maestría que se convirtió al instante en película de culto. Los bailes se suce- dían en quirófanos, el protagonista moría al arrancar la cinta y la revista sobre la vida del mismo Fosse fue tan desgarrado- ra como infalible. Cannes se le postró de rodillas al darle la Palma de Oro en 1980, el mundo entendió que el director iba en serio y la gente no sabía si felicitarlo o compadecerlo. Obsesionado por mil demonios, el


su compañero en las coreografías y que todos desayunaran pesado y no se rasu- raran las axilas para que se mostraran más raros que glamorosos. La consagración vino sola para él y


para su actriz, Liza Minelli. Cabaret ganó todo lo que pudo e incluso marcó un récord en Bob Fosse que aún no ha sido superado: el de alcanzar el famoso derby del mundo entretenimiento, es decir, el de ser el único creador que, el mismo año, triunfara como director en el cine (Caba- ret), en la televisión (Liza with a Z) y en Broadway (Pippin). Ya podía vivir del cuento. Pero no. El


genio se sumergió en las infidelidades, el alcoholismo y todo tramo disipado. Tan lleno de mierda como pudo, Fosse dirigió a Dustin Hoffman en Lenny y vol- vió a dejar a la gente con la mandíbula desencajada. La vida de un comediante salido del infierno no podía ser digerida con facilidad, y menos si se utilizaba la modalidad de falso documental en blan- co y negro. Fue un giro de tuerca, pero nunca


comparable al que vendría después. Bob Fosse se sentía sobreviviente. Mientras dirigió Chicago para Broadway, el corazón casi le explotó (la primera vez que le pasó esto fue de forma figurada, cuando Jes- sica Lange rompió la relación que man- tenían como amantes). De la operación,


148 | | Octubre 2010


salió pensando sobre lo que vendría a continuación. Si para Sweet Charity había un claro indicio de Las noches de Cabiria, para lo que tenía en mente volvería el fan- tasma del Fellini pero de 8 y ½. Fosse llamó al actor del momento,


Richard Dreyfuss, y le dijo que lo quería para el papel principal. El intérprete no dijo que no. Estaba complacido de traba- jar con el aclamado director. Iba a ser un puntazo para su currículo. Pero al poco tiempo leyó el guión, cambió de parecer y puso a su agente a conversar con Fosse. Éste le preguntó el por qué de la negativa, y la respuesta fue dicha a bocajarro: Dre- yfuss era un hombre de familia con una reputación intachable como para encar- nar ese personaje. Dicen que Fosse quedó de piedra, porque no veía nada raro en el papel del musical que había escrito: el de un coreógrafo, drogadicto, infiel, mal- dito y que muere de un infarto al cora- zón. ¡Cómo negarse a fingir eso por unas semanas, cuando él llevaba toda la vida viviendo el personaje! Igual, Fosse no cejó en su empeño,


cambió de ruta y enlistó a Roy Scheider para el papel. La película se transfor- mó en una de las mejores autobiografías en vida jamás filmadas y, para colmo, a manera de musical. Otra vez el ogro se salió con la suya. Tomó las leyes del género y las puso patas arriba. Vistió al


autor entró de lleno en otro proyecto cinematográfico, Star 80. Éste no era más que un biopic de Dorothy Stratten, la famosa playmate de 1980 y consentida de Hugh Hefner. La película no fue de las más aplaudidas y supuso una despedi- da maldita del cine. Porque si relatar el asesinato de la modelo por parte de su marido, con total lujo de detalles, ya era osado, quizás lo era aún más hacerlo a pocos meses de sucedido y sin ocultar el fatal amorío que ésta sostuvo con otro realizador tan oscuro como Fosse: Peter Bogdanovich. Para entonces, a Bob Fosse todo le


daba igual. Antes de sus 60 años había fil- mado su vida y muerte, había reinventa- do el musical mientras se cargaba de pre- mios y le había demostrado al mundo que era un verdadero macho. Lleno de aman- tes, ex esposas, drogas, cigarros, alcohol y mucha tristeza, volvió a Broadway y se dio cuenta de que el musical se estaba lle- nado de verdaderos maricones, gracias a todo lo que Andrew Lloyd Weber no cesa- ba de facturar: Cats, Evita, El fantasma de la ópera, etcétera. Así que pensó que había que rescatar el viejo espíritu, aunque le costara la vida. Y eso fue, precisamente, lo que


sucedió. Fosse trabajó como un poseso en la gira


de reposición para el teatro de Sweet Charity, cuando un infarto como el de All that jazz lo fulminó en Washington poco antes del estreno. No se sabe si en la ambulancia tuvo tiempo de despedirse de alguien. Quizás pensó en Jessica Lange, en un baile de los paramédicos que intentaron reanimarlo, en una triste escena de turistas comprando tickets para ver la obra de Broadway que ahora lleva su apellido. Corría el mes de septiembre de 1987.


www.revistasaladeespera.com


Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24  |  Page 25  |  Page 26  |  Page 27  |  Page 28  |  Page 29  |  Page 30  |  Page 31  |  Page 32  |  Page 33  |  Page 34  |  Page 35  |  Page 36  |  Page 37  |  Page 38  |  Page 39  |  Page 40  |  Page 41  |  Page 42  |  Page 43  |  Page 44  |  Page 45  |  Page 46  |  Page 47  |  Page 48  |  Page 49  |  Page 50  |  Page 51  |  Page 52  |  Page 53  |  Page 54  |  Page 55  |  Page 56  |  Page 57  |  Page 58  |  Page 59  |  Page 60  |  Page 61  |  Page 62  |  Page 63  |  Page 64  |  Page 65  |  Page 66  |  Page 67  |  Page 68  |  Page 69  |  Page 70  |  Page 71  |  Page 72  |  Page 73  |  Page 74  |  Page 75  |  Page 76  |  Page 77  |  Page 78  |  Page 79  |  Page 80  |  Page 81  |  Page 82  |  Page 83  |  Page 84  |  Page 85  |  Page 86  |  Page 87  |  Page 88  |  Page 89  |  Page 90  |  Page 91  |  Page 92  |  Page 93  |  Page 94  |  Page 95  |  Page 96  |  Page 97  |  Page 98  |  Page 99  |  Page 100  |  Page 101  |  Page 102  |  Page 103  |  Page 104  |  Page 105  |  Page 106  |  Page 107  |  Page 108  |  Page 109  |  Page 110  |  Page 111  |  Page 112  |  Page 113  |  Page 114  |  Page 115  |  Page 116  |  Page 117  |  Page 118  |  Page 119  |  Page 120  |  Page 121  |  Page 122  |  Page 123  |  Page 124  |  Page 125  |  Page 126  |  Page 127  |  Page 128  |  Page 129  |  Page 130  |  Page 131  |  Page 132  |  Page 133  |  Page 134  |  Page 135  |  Page 136  |  Page 137  |  Page 138  |  Page 139  |  Page 140  |  Page 141  |  Page 142  |  Page 143  |  Page 144  |  Page 145  |  Page 146  |  Page 147  |  Page 148  |  Page 149  |  Page 150  |  Page 151  |  Page 152  |  Page 153  |  Page 154  |  Page 155  |  Page 156  |  Page 157  |  Page 158  |  Page 159  |  Page 160  |  Page 161  |  Page 162  |  Page 163  |  Page 164  |  Page 165  |  Page 166  |  Page 167  |  Page 168  |  Page 169  |  Page 170  |  Page 171  |  Page 172  |  Page 173  |  Page 174  |  Page 175  |  Page 176  |  Page 177  |  Page 178  |  Page 179  |  Page 180  |  Page 181  |  Page 182  |  Page 183  |  Page 184  |  Page 185  |  Page 186  |  Page 187  |  Page 188  |  Page 189  |  Page 190  |  Page 191  |  Page 192  |  Page 193  |  Page 194  |  Page 195  |  Page 196  |  Page 197  |  Page 198  |  Page 199  |  Page 200  |  Page 201  |  Page 202  |  Page 203  |  Page 204  |  Page 205  |  Page 206  |  Page 207  |  Page 208  |  Page 209  |  Page 210  |  Page 211  |  Page 212  |  Page 213  |  Page 214  |  Page 215  |  Page 216  |  Page 217  |  Page 218  |  Page 219  |  Page 220