casos y rostros


Chéri Plage, tomaría una mayor dimen- sión después del estreno de Abel en Méxi- co. ¿Cómo se iba a imaginar que, apenas pocas semanas más tarde, llenaría las salas de cine de su país natal y haría col- gar en las taquillas el cartelito de “entra- das agotadas”? Larga es la historia de este proyec-


to, que vio la luz tres años más tarde con premiere mundial en Cannes. Todo empezó con un libro de David Trueba, Abierto toda la Noche (1995), el cual toca el Síndrome de Latimer. Sin embargo, años más tarde, después de cumplir su deseo de convertirse en padre, la idea trasmu- taría y seguiría la corriente del empeño de Luna de emprender la aventura de una nueva película. Muy a gusto se siente el Jack Lira


de Milk detrás de la cámara. Así habla de esta nueva experiencia: “Me he dado cuenta de que estoy en el lugar correcto, en donde quería estar: el de encontrar mi voz como director y trabajar con temas que tienen que ver conmigo, así como el no tener el sentimiento de darme prisa por si llega otro antes que yo”. Lo último es un puntapié a Hollywood, esa “Eva” que le tienta de cuando en cuando con su roja manzana que promete fama y fortuna. Diego ya ha mordido esa fruta varias


veces. Y sonríe, emanando una seguridad que sólo la tienen aquellos que se ven – y son considerados- como campeones o tal vez casi como héroes. “No siento que pueda vivir de ser


director”, dice en un despliegue de luci- dez, porque después de haberse sentado en la silla del controlador máximo, ase- gura que aún paga más de lo que recibe a cambio. El “cuate” y socio de Gael García


Bernal en la productora Canana no se preocupa por el dinero. Sus ojos peque- ños se llenan de picardía y suelta: “Tengo el chance de vivir de la actuación. Proba- blemente, cuando llegue el día de escoger entre la dirección y la interpretación, no sé… Es que todavía tengo la sensación de que no poseo las habilidades necesarias para dirigir por dinero, para hacerme


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cargo del proyecto de otra persona. No sé si lo lograría. Tengo que soñar antes con lo que quiero hacer, y eso requiere de mucho tiempo”.


-¿Crees que, como actor, es más difícil entrar en otro territorio como el de la dirección? -Yo no le pedí permiso a nadie para


hacerlo. Cuando tomé la decisión de hacer Abel, sabía que el riesgo era bas- tante alto, que probablemente no sería maravillosa, que a nadie le gustaría… pero asumí el reto. Hoy en día, pienso que mi equipo cree en mí como director.


-El hecho de dirigir a otros actores, ¿te ha ayudado a ser un mejor intérprete? -Probablemente sí, pero también lo


veo de otra forma: como actor, he traba- jado con tantos buenos directores que eso me ha dado la oportunidad de ser


un buen director para los actores. Podría ser una respuesta bastante larga, pero en Abel todo fue planeado en función de los actores, así como de esos niños que en realidad no son intérpretes. Los profesio- nales que trabajaron en el filme pasaron a formar parte de esa realidad loca que creamos para esos niños. Definitivamente, tengo la paciencia


que muchos directores no tuvieron con- migo cuando era pequeño. Asimismo, he tomado de algunos directores esa forma que tienen de acercarse al actor. Desde que hice Abel no he vuelto a trabajar como actor, y lo que espero es que dirigir no me haga acabar con mi carrera en la actuación (risas).


-¿Qué significado tiene el personaje de Abel? -Representa mi infancia. Me encanta- ría que los padres vean esta película y se


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