letras y tiempos


tenía que ver con su oficio la consideraba como un arte tan puro como la poesía, la música o la pintura. De allí que, desde que se plantó en unas tablas, no dejó de reci- bir premios. Una persona que se implica- ba tanto en su trabajo creativo necesitaba saltar detrás de la cámara casi como si se tratara de un reclamo místico. No dudó en hacerlo a sus 55 años. Para realizar su plan maestro se hizo con Paul Gregory como mano derecha y entre los dos llama- ron a Davis Grubb, el autor de la novela a adaptar, para arrancar con los prelimi- nares del guión. Laughton, pese al carác- ter democrático con el que emprendió su misión, también supo que tenía que ser un autor, que su sello debía notarse. Y eso es evidente desde las actuaciones de la película: la utilización de las cámaras, los planos, la ambientación y la atmosfe- ra creada. La noche del cazador se exhi- bió en 1955 como un filme extraño, con toques de D.W. Griffith y mucho de expre- sionismo alemán. Robert Mitchum se lució como un ogro, pero hubo algo que no funcionó:


la audiencia de la época.


Nadie entendió el macabro cuento de hadas. Ninguna persona vio la alegoría


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a Hansel y Gretel. Charles Laughton no puede creer los embates de crítica y taqui- lla. Entonces, llamó al escritor Norman Mailer y le dijo que lo perdonara, pero que ya no quería dirigir más, que otro le hicie- ra la versión de Los desnudos y los muer- tos en la cual ya habían trabajado. De esta forma, y no de otra, terminó la incur- sión de Laughton como realizador. Como sucede en estos casos: se tuvo que morir para que el mundo recuperara la obra y la hiciera objeto de estudio.


Giuseppe Tomasi Di Lampedusa Símbolo inequívoco del gandulismo,


si es que esta palabra existe, el Príncipe de Lampedusa representó un eslabón más en la decadente nobleza italiana. Como un buen rey sin trono vivió en una casa solitaria y recibió la educación pro- pia de un hijo único. Sus biógrafos dicen que buena parte de su vida la pasó leyen- do y meditando. Quienes lo llegaron a tratar, reconocieron que Giuseppe salía todos los días del palacio familiar de Capo D’Orlando con una bolsa llena de libros, un par de bollitos y mucha pacien- cia para leer en su rutina de más de


medio día sentado en un café. Luego, como un reloj, cerraba a la misma hora sus volúmenes y se iba a la casa para lle- gar directo a la cena. Para tan raro perso- naje, la literatura era lo único que mere- cía la pena en el mundo. Eso lo demostró impartiendo clases a los niños del pueblo y encariñándose con el joven intelectual Gioacchino Lanza, a quien adoptaría como a un hijo. Pocas veces se reunía con la gente, aunque solía visitar a su primo Lucio Piccolo, un poeta que lo sonsacaba a conocer la élite literaria italiana. Dicen que, gracias a un encuentro de escritores en San Pellegrino Terme, Lampedusa se dio cuenta de que ni su familiar ni nin- gún otro autor tenían idea de las letras. Así que, avergonzado por la sequía inte- lectual de su país, se fue a su casa y aco- metió la escritura de El Gatopardo. El resto de la historia es algo triste: nadie quiso publicarle el libro, siempre fue rechazado o devuelto con exigencias edi- toriales. No se sabe cuántas veces el tam- bién Duque de Palma di Montechiaro lo enmendó. Amargado y ya sin ganas de nada, el gandul se echó a morir y eso hizo: morir de cáncer. Al año siguiente la novela fue publicada, ganó todos los pre- mios de su país, superó las 50 ediciones y hasta dio para una versión al cine de Luchino Visconti. Poco después de su entierro, se rescató el cuaderno de las clases de Lampedusa a los niños y unos pocos relatos incluidos en el libro I racconti. También quedó una frase de la novela, que viene a cuento para poner el punto y final de este párrafo: “Si queremos que todo siga como está, es necesario que todo cambie”.


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