LUZ Y TINTA


rencias artísticas y que, a poco que uno se asome a sus rincones, acaban por transmitir toda su esencia. Otras veces se sumerge de lleno en la na- turaleza, como hace en las fotos rea- lizadas en Asturias —Porrúa, Soto de Agues, Gijón, Tarna…— en las que capta otra dimensión de la realidad y otra forma de enfrentar el arte y comprender el mundo. Esta variedad, aparte de reve-


el revelado final que algunas veces retorna a la pintura a través de un minucioso procedimiento de edición. Para ello, parte de encuadres muy


originales, que traslucen al pintor que observa para fotografiar, se apoya en opciones lumínicas como los crepús- culos o la ambivalencia visual de los reflejos y confluye muchas veces en virados y tratamientos digitales que no son solo posibilidades de acerca- miento a la realidad, sino indagacio- nes directas en el sentido último de la imagen que algunas veces escapa de los márgenes del realismo para adentrarse en perspectivas que des- tacan sobre todo las múltiples even- tualidades del color; un color que nos devuelve en su entera dimensión la personal visión que José Manuel Gon- zalo traza de su realidad circundante. Y su realidad, al menos la que nos


muestra en sus fotografías, es cier- tamente variada, pues se apoya en diversos escenarios y en distintas gradaciones temáticas. Los escena-


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rios que recrea en sus fotos son tan variados como los enfoques con los que nos los presenta: Florencia, Pra- ga, Pisa, Santillana del Mar…, ciuda- des que se dejan absorber como refe-


larnos a un fotógrafo inquieto, que conoce como nadie las opciones de su entorno cotidiano (Segovia) y sin embargo se adentra en todas las inda- gaciones de otros ámbitos y de otros momentos, no viene sino a suscribir con letras mayúsculas su voluntad artística, que no excluye ninguna op- ción de acercamiento —incluso para algunas de sus fotos utiliza el teléfo- no móvil— ni se aleja sustancialmen- te de su inicial vocación pictórica.


FRANCISCO TRINIDAD


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