A veces arriesga con el autorretrato o el desnudo, generalmente parcial, y últimamente nos está en- tregando una serie muy significativa de retratos en clave alta que consigue, según explicó en el pie de una de estas tomas, subiendo la ISO y matizando en el procesado informático las sombras y la ilumi- nación de modo que, destacando sobre el fondo blanco, pueden apreciarse perfiles y matices con los que transmite sensaciones que de otro modo quedarían oscurecidas. Sensaciones que se realzan con sus encuadres, siempre muy personales, siem- pre buscando el contraste del semblante y el gesto de las modelos con su propia indumentaria, con el escenario elegido, cuando no el blanco de fondo de la clave alta, y con esa búsqueda insaciable de todos sus retratos de algo más que una pose, como que- riendo sustituir el silencio que impone la imagen con la urdimbre de significados que se despiertan tras su propia composición de la escena. Estamos, pues, ante un fotógrafo —y espero no equivocarme— que, a pesar de su juventud, o preci- samente por ella, es consciente de sus límites y pro- cura arrancarle todas las posibilidades a su visión del mundo, que no es el espacio cerrado de una ciu- dad concreta, sino el muy abierto de la indagación constante, siempre a caballo de la técnica fotográ- fica como vehículo esencial y de las posibilidades de una constante búsqueda de sentido a través del gesto y de la composición, matizados ambos por el color y el riesgo de los ya señalados encuadres muy personales.


Francisco Trinidad 6 - Luz y Tinta


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