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Hay una cita de Fernand Leger


que han utilizado en múltiples oca- siones importantes fotógrafos: “Pal- pé una realidad nueva en el detalle de una máquina, en el objeto común. Traté de encontrar el valor plástico de estos fragmentos de nuestra vida moderna” Evidentemente las pala- bras del pintor francés nos dan ideas esenciales de la mirada estética con- temporánea. Miradas que pueden compartir el pintor y los moldeado- res de la luz con cámaras fotográfi- cas, en la visión y conciencia de un mundo fragmentado, así como de su imposible unidad; pero es, de algún modo, también punto de origen de una cierta añoranza, de la angustia generada en el despertar en el sueño mítico de unidad, donde comparti- mos los fragmentos y despojos de


8 - Luz y Tinta


nuestro entorno, donde se convier- ten por ese anhelo en materia, en este caso por elementos muertos desde los que intentamos construir otros mundos, mundos interiores, fantasmas que el fotógrafo saca a la luz; o con la luz, pues tal es el caso. Llevo muchos años pasando por


la ciudad de Benavente en mis viajes de Asturias a Madrid, y siempre me rondaba la misma idea cuando a la altura del kilometro 266 desde la au- tovía observaba el monumental des- guace que existe a las afueras de esta ciudad zamorana: poder entrar allí sin límite de tiempo para hacer fotos de la decadencia industrial. Se trata de uno de los mayores


desguaces de Europa, si no es el mayor, nada más y nada menos que de un espacio de 240.000 metros


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