Wonen
volle, ongeduldige ‘doener’, die nooit een opleiding afmaakte maar wel zodanig in de Cranbrook-fi losofi e paste dat hij er na een jaar al docent werd. Ray kwam in 1940 naar Cranbrook om er haar New Yorkse kunstopleiding uit te breiden. Charles en Ray vormden al snel niet alleen een paar – in
1941 trouwden ze, nadat Charles eerder dat jaar van zijn vrouw was gescheiden –, maar ook een ontwerpteam. Hun producten signeerden ze met ‘Eames Offi ce’ om zo hun eenheid te onderstrepen. In de Eames-fi losofi e golden een paar basis- principes. De vorm werd bepaald door de functie en construc- tie (in tegenstelling tot meubilair waar de hele constructie weggemoffeld zit onder de bekleding) en door de eigenschap- pen van het materiaal; uitgevoerd op de meest effi ciënte en economische manier. Eames Offi ce ontwierp en maakte niet alleen meubels, maar
ook (onder meer) fi lms, boeken, speelgoed, posters en tentoon- stellingsmateriaal. Charles was vooral de technicus en analy- tische rationalist, Ray de speelse en artistieke estheet met een groot gevoel voor kleur en vorm. Beiden waren workaholics, dag en nacht bezig met innovatievraagstukken. Hun mede- werkers omschreven Eames Offi ce als een ‘designhemel’ en ‘een andere planeet’; een plaats waar spelen, experimenteren, ontdekken, maken, leren, leven en (hard) werken naadloos in elkaar overgingen.
Instant wereldhit Het echtpaar Eames gebruikte de tijdens de oorlog opgedane kennis en ervaring voor het ontwerpen van twee stoelen: de Eames DCM (Dining Chair Metal), met zitting en rug in multiplex; en de Eames DCW (Dining Chair Wood), helemaal van multiplex. Beide stoelen werden een instant wereldhit en
in 2001 door weekblad Time verkozen tot ‘Design van de Eeuw’. Het Museum of Modern Art in New York, dé grote voortrekker in de ontwikkeling van Amerikaanse vormgeving, gaf Charles in 1946 een solo-expositie. Meubelfabrikant Herman Miller raakte onder de indruk en investeerde het nodige kapitaal voor productie en distributie van Eames’ meubels. In 1948 schreef hetzelfde museum een ‘International Compe-
tition for Low-Cost Furniture Design’ uit. Eames Offi ce stuurde een ontwerp in voor een schelpvormig plastic kuipje op meta- len of houten poten. Het was het eerste (kwaliteits)meubel van kale kunststof: met glasvezel versterkt plastic, opnieuw een (oorlogs)uitvinding van de US Navy. Herman Miller ontwikkel- de nieuwe machines voor deze Eames Molded Plastic Chair, die vanaf 1950 in allerlei varianten en kleuren in productie ging. En deed hiermee de beste designinvestering uit de geschiede- nis van de meubelindustrie.
Peperdure perfectie Eames’ meubels raakten sinds de jaren zestig wereldwijd op zó’n grote schaal in gebruik, vooral in publieke ruimtes zoals vliegvelden en lobby’s, dat ze juist hierdoor bijna ‘onzichtbaar’ werden. Ter ‘compensatie’ ontwierpen Charles en Ray daarom in 1956 een statusdesignsymbool bij uitstek: de Eames Lounge Chair, samen met de bijbehorende voetenbank Ottoman. Zó onbeschaamd gericht op lui zitcomfort, in peperdure perfec- tie ontworpen in zacht leer en walnoot, naar de traditionele Engelse clubstoel voor gentlemen, dat de kans klein was dat dit ontwerp over het hoofd zou worden gezien. Van de tientallen series meubelen die Eames Offi ce daarna
nog ontwierp, zijn de Aluminium Group-stoelen uit 1958 de bekendste: verchroomd aluminium met bekleding – chic en
Eames Storage Unit ESU 1HU (1949)
DCM (Dining Chair Metal, 1946)
DCW (Dining Chair Wood, 1946) 050 oktober 2016 ArtsenAuto
<
Page 1 |
Page 2 |
Page 3 |
Page 4 |
Page 5 |
Page 6 |
Page 7 |
Page 8 |
Page 9 |
Page 10 |
Page 11 |
Page 12 |
Page 13 |
Page 14 |
Page 15 |
Page 16 |
Page 17 |
Page 18 |
Page 19 |
Page 20 |
Page 21 |
Page 22 |
Page 23 |
Page 24 |
Page 25 |
Page 26 |
Page 27 |
Page 28 |
Page 29 |
Page 30 |
Page 31 |
Page 32 |
Page 33 |
Page 34 |
Page 35 |
Page 36 |
Page 37 |
Page 38 |
Page 39 |
Page 40 |
Page 41 |
Page 42 |
Page 43 |
Page 44 |
Page 45 |
Page 46 |
Page 47 |
Page 48 |
Page 49 |
Page 50 |
Page 51 |
Page 52 |
Page 53 |
Page 54 |
Page 55 |
Page 56 |
Page 57 |
Page 58 |
Page 59 |
Page 60 |
Page 61 |
Page 62 |
Page 63 |
Page 64 |
Page 65 |
Page 66 |
Page 67 |
Page 68 |
Page 69 |
Page 70 |
Page 71 |
Page 72 |
Page 73 |
Page 74 |
Page 75 |
Page 76 |
Page 77 |
Page 78 |
Page 79 |
Page 80 |
Page 81 |
Page 82 |
Page 83 |
Page 84
