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mágenes de Galicia en las que ceiros, los hórreos, la niebla oledad o del desarraigo y la brillo a la piedra... Pero hay e a la Argentina, playas y mo- plo, a los que se traslada la ad, equivalente atmósfera y en las tomas gallegas.


Por eso la mayoría de sus fotos


son imágenes de Galicia en las que se abre paso la piedra, los cruceiros, los hórreos, la niebla quizás como metáfora de la soledad o del desa- rraigo y la lluvia recién caída sacán- dole brillo a la piedra y arrancándo- le recónditas irisaciones a todas sus texturas y reflejos a todos los charcos que la lluvia ha ido orillando en calles empedradas en las que duerme el tiempo. Pero hay veces que su visor se retrotrae a la Argentina, playas y momento bonaerenses, por ejemplo, a los que se traslada la misma niebla, idéntica soledad, equivalente atmós- fera y análogo clima emocional que en las tomas gallegas, como si el mar Atlántico que las une, salvando las distancias, se convirtiera en juez y parte de una forma de ver el mundo. Por ello, quizás, la mayoría de estas


escenas de soledad, sean gallegas, sean argentinas, se sustancian en tomas en blanco y negro en las que incluso el sol, a través de sus som- bras, parece un cendal neblinoso que pespuntea escenarios urbanos prefe- rentemente, pero también rurales, y sobre todo marinos: el mar como espejo, como límite y quizás también como ambición onírica. Pero los registros de Gustavo


Marshall no se agotan en lo que ven- go diciendo, aunque creo que es su temática más constante, sino que abarcan otro ámbitos, otros mundo fotográficos en los que su visión fo- tográfica cobra entera dimensión, para —y son sus propias palabras en la entrevista que acompaña a esta semblanza— “traspasar la realidad sin perder la cordura” y “dejar las hue-


Luz y Tinta - 5


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