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que la dificultad reside en disponer de los elementos para construir esa arquitectura estilística que simbo- liza al ser humano biomecanizado. Tubos, compartimentos cristalinos, partes de armaduras, máquinas y artefactos, corsés, joyas, sombreros de copa, gafas de aviador o de solda- dura, maquinarias relojísticas, engra- najes, cableados, pistolas, mascaras antigases, y un larguísimo etcétera de ingenios arcaicos. La iluminación fotográfica jue-


ga un papel determinante, realza la belleza de la piel, dejando una tex- tura estilizada, plana, sin defectos ni


arrugas, a modo de las más frágiles porcelanas de la época. Dominan los colores cálidos, amarillos, naranjas, ocres, dorados, con algunos toques de cromáticas alternativas hacia el azul, el verde o el lila… El blanco, el negro y el gris, están muy presentes, aunque a veces navegan entre su do- minancia, exclusividad o ausencia. En algunas imágenes se aparece la tenebrosidad gótica, mientras que en otras la plástica y atmósfera se fuga hacia las tonalidades frías y apo- calípticas. En cuanto a las técnicas de regis- tro fotográfico empleadas son dua-


les. Hay trabajos limpios, directos, sujetos a la más tradicional forma de captar la imagen, sin post produc- ciones. Son imágenes que muestran acabados donde los complementos, el modelo y la luz, dibujan el drama representado. Sin embargo en otras imágenes, se realza la brillantez ilus- trativa del combinado digital, don- de el software de imagen se corona como rasgo dominante y posterior a la captura: Photoshop, Painter, Illus- trator, etc., infografía que culmina el arte final en una auténtica maravilla. Ambas son técnicas que generan re- sultados que parten de la fotografía


Luz y Tinta - 39


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