Nicolás Muller, cuando recuerda los siete años vividos en Tánger, los recuerda como los mejores y más felices de su vida, después de sus aventuras de huidas, había llegado a un puerto donde podría rehacer su vida, recuperar un sentido que se pareciera en algo a la seguridad soñada y nunca alcanzada.


que la guerra de España significaba en realidad, es decir, el ensayo gene- ral de la próxima guerra mundial. Lo veíamos claro y con impotente des- esperación, comenta Muller. Una vez en Paris, al poco llegó su


baúl, que además de la ropa, conte- nía un álbum de sus mejores foto- grafías. Dio a conocer sus fotos en el café Dôme, que entonces era el cen- tro de los artistas de Montparnasse. Allí conoció al gran pintor húngaro, sordomudo, Tihanyi, que enseguida movilizó a sus amistades a su favor.


Allí conoció a su compatriota y


gran fotógrafo Robert Capa, que iba y venía con su Leica a y desde Espa- ña. También conoció a Brasaï o Ker- tész.


Muller comenta que un día Tihan-


yi le llevó al “Flore”, café que estaba frente a la iglesia de St Germain des Prés; estaba allí Picasso y su compa- ñera de entonces, la fotógrafo Dora Maar. Picasso vio sus fotos y escogió dos o tres, queriendo comprarlas. Muller no quiso aceptar su dinero y además recordaba lo tonto que había sido, “no se me ocurrió pedirle que al


dorso de una de las fotos me firmase o hiciese algún monigote. Así me que- dé yo sin un Picasso.” Pero un día París oscureció, dejo


de ser la “Ville Lumière”. El ataque a Polonia, después la declaración de la guerra a Inglaterra, seguida por la de Francia. En las noches oscuras de Pa- ris, los autobuses con sus faros teñi- dos de azul oscuro circulaban a paso de peatón, como inmensas sombras de si mismos. Hacía años que se sabía que el


mundo se precipitaba hacia la gue- rra. Sin embargo Muller, su cerebro y


Luz y Tinta - 11


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