mentos del romanticismo gótico, del dandysmo decadentista de Charles Baudelaire y Oscar Wilde, o del fetish de corte Dita Von Tesse o Porcelain Black. Si a todo ello añadimos los propios ingredientes steam y punk obtenemos la esencia de la visión in- dustrial y post-apocalíptica de la rea- lidad steampunkiana. Para entender el grafismo del


Steampunk debemos saber que toma su energía y envoltorio de las leyen- das literarias de H. G. Wells y Jules Verne, pero también de autores con- temporáneos como Phillip Pullman, Scott Westerfeld y China Mieville. Sus obras configuran un imaginarium de ficción especulativa, que desenca- dena una amalgama de depuradas ucronias entendidas éstas como una ramificación de la ciencia ficción que especula sobre las posibles conse- cuencias de un punto histórico si hu- biera tenido un resultado diferente al que tuvo en su línea temporal. El Steampunk es, pues, un re-


chazo ante las estéticas actuales; estériles, frías e impersonales, que cambian constantemente y alejan al individuo de la ciencia y la sociedad. Por tanto, representa un discurso contra la obsolescencia programada, entendida ésta como “el desarrollo de un producto sabiendo que morirá o estará obsoleto en un tiempo con- creto”.


Asimismo el Steampunk es un estado de lucha y desprecio ante la frágil naturaleza críptica de la era digital, una filosofía que rechaza la producción en masa, a favor de los productos formados a través de los artífices de la mecánica más refina- da. Como indica Max Ferzzola, “una máquina Steampunk es fuerte y ro- busta, casi irrompible, tiene diseños y colores cálidos. Y, lo más importan- te, no se vuelve obsoleta porque es una obra de arte en sí misma”. La fotografía Steampunk plasma


y crea la simbiosis entre máquinas, artilugios, sociedad y seres huma- nos, una tetralogía que incluso tie- ne sus propias leyes, su visión de la vida y la cultura. No se trata de sesiones fáciles de conseguir, dado


38 - Luz y Tinta


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