‘Eigenlijk moet iedere pagina die je omslaat een verrassing zijn’


‘aardbeien’ het vertrekpunt zijn. Eerst worden illustraties, foto’s en ontwerpen over aardbeien verzameld of gemaakt. Pas daarna volgen recepten, weetjes of korte teksten. Het proces is eigenlijk omgekeerd aan hoe veel andere tijdschriften werken.” Daarnaast speurt de redactie wereldwijd naar creatieve makers. Via sociale media worden hobbyisten gevonden die bijzondere dingen maken van papier, hout, stof of andere materialen. Hun werk krijgt vervolgens een plek in het magazine, vaak aangevuld met uitleg zodat lezers er zelf mee aan de slag kunnen.


Uitdagingen voor productie De creatieve vrijheid van de redactie


levert regelmatig uitdagingen op voor de productie. Toch laat het team zich daar nauwelijks door beperken. “De redactie kijkt vooral naar wat ze wil maken. Daarna maken we het gewoon”, zegt Kropman lachend. “En als iets echt niet kan, dan zoeken we naar een andere oplossing.”


Voor de productie werkt Daphne’s Diary al jarenlang samen met drukker Senefelder. Die samenwerking is volgens Kropman essentieel. “Ze kennen de technieken, de communicatie en het team. Ze weten wat ze moeten doen.” Juist doordat beide partijen al zo lang samenwerken, kunnen complexe producties relatief soepel worden uitgevoerd.


Toch kent zelfs die samenwerking grenzen. Als voorbeeld noemt Kropman het Daphne’s Diary Paperbook, een speciale uitgave die volledig draait om creatieve toepassingen van papier. Waar het reguliere magazine ook artikelen en reportages bevat, bestaat het Paperbook vrijwel uitsluitend uit creatieve elementen zoals patronen, illustraties, knipvellen, stansvormen en decoratieve achtergronden. “Dat laten we niet bij Senefelder drukken”, vertelt Kropman. “Het is simpelweg te ingewikkeld.”


imprintant 7


Voor de productie wordt daarom samengewerkt met gespecialiseerde, buitenlandse drukkers. Van het Paperbook wordt zelfs een fysieke dummy gemaakt die samen met een instructievideo naar de drukker gaat. “Anders is het bijna niet uit te leggen wat er precies moet worden gemaakt”, legt Kropman uit.


Adventskalender Dat de redactie graag experimenteert,


blijkt ook uit een bijzondere adventskalender die in 2024 verscheen. De kalender bestond uit een driedimensionale kartonnen kast met tientallen luikjes en creatieve verrassingen. “Als je de kalender ziet, vraag je je af hoe iemand dit überhaupt kan produceren”, zegt Kropman. “Het was absurd ingewikkeld.” Ondanks de complexe productie bleek het project een succes. De kalender vond gretig aftrek onder de doelgroep en bevestigde voor Kropman dat de redactie zelden wordt afgeremd door technische beperkingen. “Tot nu toe zijn er eigenlijk


geen wensen geweest waarvan we hebben gezegd: dat gaan we niet doen.”


Die creatieve vrijheid zie je volgens hem ook terug in de waardering van lezers. Hoewel Daphne’s Diary acht keer per jaar verschijnt en door de uitgebreide productie duurder is dan veel andere tijdschriften, blijft de doelgroep trouw. “Mensen voelen direct dat dit iets bijzonders is. Er zitten verschillende papiersoorten in, verschillende technieken, stansvormen en knipvellen. Ze kopen niet alleen leesmateriaal, maar ook hobbymateriaal.”


En misschien is dat wel de beste verklaring voor het wereldwijde succes van het magazine. In een tijd waarin steeds meer activiteiten zich online afspelen, biedt Daphne’s Diary iets tastbaars. Iets wat je kunt voelen, bewaren, uitknippen en gebruiken. Of zoals Kropman het zelf samenvat: “Papier is niet de drager van de content, maar onderdeel van de beleving.”


Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24