mente en Rhode Island, una geo- grafía rodeada de viejas mansiones victorianas y fábricas abandonadas. Era sus lugares de refugio, de libe- ración de su intimidad, trazos donde plasmaba los contextos gráficos que corrían por sus neuronas. Para Francesca Woodman el


formato “libro” fue su medio de tra- bajo preferido para publicar. Como sus fotos pasaban desapercibidas en las galerías, sobre todo si tenían que competir con las imágenes de moda, aumentadas a tamaños des- comunales, ella misma diseñó sus


74 - Luz y Tinta


libros para recoger sus fotografías. Desgraciadamente sólo se publicó uno de ellos: “Algunas geometrías interiores desordenadas”, en 1981, el mismo año que se suicidó. Desde los trece años Francesca


había desnudado sus inquietudes ante la cámara. A pesar de su talento, nunca llegó a ganarse la vida como fotógrafa. Era una artista decadente, marcada por la tortura interior, mal- dita por los medios de la hipocresía comercial, que solo ve el arte conce- bido de una manera determinada. Su universo estaba hecho de trozos de


sí misma que se iban reconstruyendo dentro del inmenso espacio gráfico de su existencia.


“Un día más desperté sola en estas sillas blancas. Un instante entre muchos, una transición ha- cia otra historia. Todo lo demás es un universo sugerido. Un cuen- to misterioso y evocador. Fin de la historia”.


Si bien sus imágenes revelan


una fascinación estética por la muer- te y la decadencia, materializada en


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