Sus retratos, tanto de estudio como de exteriores, buscan aislar el momento expresivo de un ros- tro o de un cuerpo. De modo que lo mis- mo utiliza un plano general que un plano corto.


plano corto, pasando por los planos americanos, medios, cortos y prime- rísimos, arriesgándose a veces en planos de detalle. Para ello, utiliza la luz controlada del estudio que le permite realzar detalles del rostro, algunas veces subrayados por la cla- ve alta, o se sumerge en la luz de la naturaleza, forzando a veces la pose de las modelos y acentuando la ca- pacidad expresiva de ojos y gestos, de posturas y miradas. En ocasiones acentúa la composición con elemen- tos externos: un paraguas multicolor, un campo plagado de amapolas, un caramelo o unas gafas casi sicodéli- cas….


Los retratos de Luiz Gil lógica-


mente no nos dejan indiferentes. Consiguen transmitir un estado de ánimo, el de un momento concreto, aquel en que el fotógrafo ha activado su disparador, aunque trascendiendo el instante, aislándolo, elevando a la categoría de arte —¿qué otra cosa es la fotografía? — y de documento, ese relámpago de luz que, se nota, no es casual, no es un documento de fotoperiodismo, sino el resultado de un estudio previo, de la consiguiente complicidad entre fotógrafo y mode- los y de la conjunción de la luz —na- tural o de estudio, según el caso—, capaz de convertirse en espejo y forma simbólica, con la oportunidad. Oportunidad que Luis Gil Ruiz sabe conseguir como nadie.


Francisco Trinidad Luz y Tinta - 7


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