el gesto parcial —sus encuadres son tan personales como su luz— de esa modelo infantil omnipresente que se reinventa en cada toma, destacan- do sus ojos frente a las sombras, su gesto reconcentrado frente al infinito que la envuelve; su soledad, en fin, lejos de la sonrisa del juego o de la alegría de unos columpios que a ve- ces la propia fotógrafa retrata tam- bién solitarios, frente al abismo del silencio o la desolación de una tarde de lluvia. Se diría que, más que fotos, lo que Lorna Aguirre nos entrega son susurros: jirones entrañables de un discurso existencialista. A veces, muy pocas, se enfrenta a la naturaleza —flores, caracoles, caballos…— y otras veces, muy po- cas también, y sólo cuando la escena permite ahondar en su visión intros- pectiva, se abre a paisajes tamizados por esa luz suave que todo lo encie- rra en su visión personal del mundo circundante. Y algunas otras, apos- tando quizás por ampliar su mirada y buscar la tercera dimensión de la luz, juega con el color y nos entrega tomas en escala de grises, en varia- ciones sepia o en otras propuestas de color más allá del depurado círculo cromático en que suele moverse. Con todos estos ingredientes, en los que predomina la voluntad artís- tica, Lorna Aguirre consigue transmi- tirnos una muy personal forma de enfrentarse al mundo, aunque cuan- do uno contempla sus fotos, y más si lo hace siguiendo el carrusel de Moldeando… —una tras otra, y como traídas por el azar del péndulo—, re- sulta difícil decantarse por una sensa- ción última: como si al fondo anidara una inquietud o una propensión al misterio, en una especie de psicoaná- lisis personal que se enfrenta al mun- do exterior desde el reducto infantil de los sueños. O acaso, acaso, desde la insomne lucidez de los artistas.


1Francisco Trinidad 8


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