088 DECORATIVE & DESIGN / LIGHT ART


Dan Flavin, untitled (to Piet Mondrian through his preferred colors, red, yellow and blue) and untitled (to Piet Mondrian who lacked green) 2, 1986, Stephen Flavin, New York; courtesy of David Zwirner, New York. Installation at the Stedelijk Museum, during Temporary Stedelijk 2, 2011. Photo: Stedelijk Museum, Amsterdam.


themes in the artists own work, being an expression of Coventry’s industrial heritage and being a visual response to the architec- ture which surrounds it.


The softly coloured artwork, ‘Now You See Me’, is sequenced to scroll gradually down the building with occasional bursts of highlight colour using a different palette every day of the week. Inspiration is taken from the famous production lines which were first developed in Coventry, hence the movement of ‘components’ of colour down the wall (along the production line). Colours for each day of the week allude to the security of the familiar (an important aspect in healthcare). Irregular shapes created by surface treatment to the wall draw attention to the linear grid like façade


JAPANESE


照明に建物や場所の印象を変える力がある ことはよく知られているが、


厳しい予算内で最


大の照明効果を得るにはどのようにすれば良 いだろうか?特に重厚な構造を持った建物に 関しては、


照明の使い方にって建物の品格を上げる取 り組みが多くなされるようになっている。 にできた隙間が、


建物 新しく、 スタレーションで埋められていくが、 新しく、


独創的な照明イン その手法


はアーティストやデザイナーに委ねられた挑 戦と言えよう。 中、


ては刺激に富んだ時代が到来している。 経験上、 は、


リソースでも、


良質な照明ソリューションの出発点 技術的手腕でも、


社会からの期待もさらに高まる 創造的な照明を探求する側にとっ 私は


予算でも 照明技術のめざましい進歩により、


while interacting with projected colour to add another dimension of changeability. Budget cuts following the initial proposal forced the challenge of realising the original concept without the resources and materi- als originally planned. Such changes to well laid plans are commonplace to any designer and can be turned to advantage in chang- ing the direction of thought. Perhaps this sounds a little over optimistic but lack of control ensures that, through an element of surprise, one will gain by learning some- thing new. To put this into extreme terms; if the outcome is fully understood before the project is complete then the making be- comes a merely logistical exercise, where- as, if the outcome is uncertain, it may be very good or it may fail but it probably


環境への配慮でもなく、 と考えている。


美的ビジョンである 本編では照明をひとつの媒体


として用いているアーティストが持っている、 芸術と設計の融合という観点から、


独創的か


つ適切な照明の中核を成す要素について検 証する。


CHINESE


我们知道,照明具有改变一座建筑物或一个 地方公众形象的力量,但是我们如何能够 确保在越来越紧缩的预算情况下让照明发 挥最大的影响力?随着照明科技的迅速发 展,特别是固态照明的发展,越来越多的建 筑项目都利用了通过照明来凸显品牌的机 会。一个缺口已经打开,但是这个缺口很快 就会被新的原创照明安装装置所填补;目 前,这个缺口是为不断探索的艺术家和设计


won’t be mediocre. Allowing and embracing risk and uncertainty in the making process establishes a dialogue between the creator and the work created and is an artistic skill inherent in most innovative designers. In Fairfax’s lighting installation ‘180° of Light’ for Northamptonshire County Council and Anglian Water in the UK, the final aesthetic evolved as bold decisions were taken to reduce the original proposal to a single laser connecting three water towers in a giant triangle (the alchemical symbol for water). The ability to review and reduce concept content following the agreement of an initial proposal has resulted in a dramatic and powerful artwork. Fairfax reflects on the benefits of this refreshing attitude: “What I found unusual about this


师打开的,并且随着公众期望的发展,对那些 关注以创新、创意的方式利用照明的人来 说,这是一个激动人心的时代。我的经验是 高品质的照明解决方案是从视觉开始的,不 是资源,不是技术能力,不是预算、甚至不 是环境方面的问题,而是审美视觉。本文从 艺术家利用照明作为艺术满足设计需求媒 介的视角,探讨了原始和恰当照明的核心要 素。


FRANÇAIS


Nous savons que tel ou tel éclairage a le pouvoir de changer la perception que le public a d’un bâtiment ou d’un lieu, mais comment s’assurer de l’efficacité que cet éclairage ai un impact maximum avec des budgets de plus en plus serrés ? Alors que les tech- niques d’éclairage progressent particulièrement


quand cela touche à la construction de plus en plus de bâtiments profitent de l’opportunité de s’ajouter une plus-value en mariant leur conception avec la lu- mière. Une porte s’est ouverte et voit aussitôt déferler des concepts nouveaux et originaux. Pour le moment cette porte est ouverte à l’exploration pour les artistes et designers à la mesure que l’attente du public se fait grandissante, c’est une période excitante pour ceux qui cherche à utiliser la lumière dans une voie originale et créative. Mon expérience me dit que la résultante d’un ouvrage de qualité utilisant la lumière vient d’un travail de visionnaire. Pas de moyens, pas de capacités techniques, pas du budget , pas de prob- lèmes environnementaux, mais d’une vision d’esthète. Cet article examine les ingrédients au cœur d’un usage original et pointu de l’éclairage du point de vue de l’artiste utilisant la lumière comme médium d’expression... Quand l’art rencontre le design.


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