Forma y tono Las cualidades del volumen
dependen de la sutileza con el que el medio fotográico plasme el tono. La información sobre este último se halla en la densidad de los haluros de plata de la película o bien en un código numérico digital. La película de grano ino garantiza una información tonal sutil y, cuanto mayor sea la zona negativa, mejor. Esto explica porque los negativos de 10X12cm y las cámaras de gran formato siguen siendo los favoritos de los fotógrafos de lora y de desnudos, pues en este tipo de fotograía la clave está en la sutileza del tono. En el caso de la fotograía
digital, no resulta tan sencillo, pues a mayor cantidad de pixeles mayor es la información tonal. La calidad del procesado digital en la cámara depende tanto en la calidad de la información tonal como en el número de pixeles. Los modelos antiguos profesionales y semiprofesionales de 4-‐5 MP producen una tonalidad más suave que los modelos modernos de gama baja de 7-‐8 MP. El tamaño ísico de los píxeles en el sensor digital y su ruido también inluyen en la nitidez de la imagen. En el procesamiento de la
imagen digital se puede perder información tonal, especialmente si el ordenador tiene que inventarla (interpolación) cuando los niveles o curvas no están bien ajustados; en ese caso, la información tonal existente se amplía para cubrir una variedad más extensa de tonos y puede haber posterización, lo que reduciría la nitidez y la sutileza de la variedad tonal. El ojo humano medio puede ver más de 65 tonos diferentes de gris, pero probablemente menos de 100; los sistemas digitales llegan a distinguir 256 niveles de gris u 8 bits, pero se pueden ampliar los límites se escoge un gris de 16bits, que ofrece mayor seguridad y precisión matemática para las manipulaciones.
Desnudo. El lenguaje fotográfico más sencillo - la sutil gradación de los valores tonales- permite transmitir mucho y crear así una intensa reacción emocional en el espectador. Fotógrafo/Moldeador: Juanjo Gallardo
MOLDEANDO LA LUZ 9
ESCUELA DE FOTOGRAFÍA 18 de Octubre
Page 1 |
Page 2 |
Page 3 |
Page 4 |
Page 5 |
Page 6 |
Page 7 |
Page 8 |
Page 9 |
Page 10 |
Page 11 |
Page 12 |
Page 13 |
Page 14 |
Page 15 |
Page 16 |
Page 17 |
Page 18