Cómo superar las limitaciones de la imagen bidimensional


Algunos de los movimientos artísticos del siglo XX tuvieron dificultades en lo que muchos consideraron las limitaciones del arte realista. Los cubistas cuestionaron la idea de que el arte debía reflejar la naturaleza; rechazaron la representación tradicional de la perspectiva e intentaron simplificar la forma en sencillos cuerpos geométricos (el “cubo” del cubismo) utilizando en sus imágenes múltiples puntos de vista. Pintores como Picasso y Braque ejercieron una gran influencia en Alfred Stieglitz y su circulo de fotógrafos en Estados Unidos. Los cuadros vorticistas parecían fotografías superpuestas manipuladas para crear formas en movimiento en el mundo estático del lienzo. A principios de los años setenta del siglo XX, el pintor inglés Davis Hockney experimentó con cámaras Polaroid para analizar las perspectiva inversa y hacer alusión a los cuadros cubistas de Picasso. Trató de romper los limites bidimensionales de la fotografía plasmando una serie de imágenes tomadas alrededor de un objeto. Experimentó con la perspectiva “inversa” creando retratos sorprendentes que daban la sensación de que la piel se separaba del sujeto.


Anteriormente, había creado montajes de componentes de imágenes sobre una cuadrícula estructurada en un estilo más orgánico. A estas imágenes las denominaba “joiners”. Resulta curioso, pero al hacer estas fotografías, estaba plasmando el paso del tiempo, pues sus “joiners” son una combinación de imágenes del mismo sujeto tomadas con diferentes puntos de vista y en distintos momentos.


Las cámaras digitales resultan especialmente apropiadas para captar secuencias de imágenes que exploran la naturaleza tridimensional de un objeto. Con un programa de edición de imagen es más fácil crear un lienzo digital en blanco donde volcar varias imágenes para crear un “joiner”.


MOLDEANDO LA LUZ 10


ESCUELA DE FOTOGRAFÍA 18 de Octubre


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