„In einem Text, in dem das Theorie-Magazin ` Texte zur Kunst ` eine Grafik des 1970 in Le- onberg geborenen Tim Eitel anpreist, heißt es zur Darstellung von zwei Polizisten, das Motiv rufe Affekte und Stimmungen wie Einsamkeit, Verlorenheit oder Melancholie auf, verweigere aber eindeutig identifizierbare narrative Mus- ter. Das Motiv sei im speziellen Fall vom re- alen Zusammmenhang entrückt und wirke gleich- zeitig bedrohlich…


Lassen wir die Kirche im Dorf - wo sie hin- gehört.“ Wieder lachte Miller. „Verlorenheit, Einsamkeit, Melancholie - die sind vor jedem Aquarium größer und an jedem Zebrastreifen ist die Bedrohung immmens, verglichen mit dem, was die Grafik an Drohpotential aufbauen könnte. Wer einen Betrachter zweiter Ordnung nicht kennt, für den ist die Kunst das Horror-Kabi- nett schlechthin.“


Es war dunkel geworden. Er hatte die Schein- werfer eingeschaltet. Die Lichter frassen sich langsam die Linie der Strasse entlang. Der Sound des Sechszylinders und drüber die frühen Songs von Whitney Houston und dann (Singer- Songwriter) im Radio klebten die Zeiten zu- sammen und die vorüberziehenden Landschaften. Und Miller sprach wie in Trance, er war jetzt ganz Lehrer, obwohl ihm niemand zuhörte, nur er beim Fahren durch diese Nacht. ...


FORTSETZUNG FOLGT


Regie und Drehbuch: Christian Matthiessen. Text geschrieben unter Verwendung von Zitaten von Rudolf Bumiller. Fotos: Jander Voigt und Max Gebele Darsteller: Miller = Brian Carter


45


Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24  |  Page 25  |  Page 26  |  Page 27  |  Page 28  |  Page 29  |  Page 30  |  Page 31  |  Page 32  |  Page 33  |  Page 34  |  Page 35  |  Page 36  |  Page 37  |  Page 38  |  Page 39  |  Page 40  |  Page 41  |  Page 42  |  Page 43  |  Page 44  |  Page 45  |  Page 46  |  Page 47  |  Page 48