Noch deutlicher spricht ein Foto der Volvo-Bar, das Bonn (tourism & culture) anlässlich von Gillicks Sommerausstellung 2010 ins Netz stellt. Der Gebrauch der farbigen Raumteiler wird hier als Sketch inszeniert. Der Amateurstatus der durchweg jungen Darsteller ist hervorstechendes Merkmal. Keine der Figuren dieses Laienschau- spiels ist der Situation gewachsen, die definiert wird durch das Märchen von Volvos Neuerfin- dung der Arbeitswelt und dem konkreten Bezug der Raumelemente auf die Einrichtung der Olympic Sound Studios , wo die Rolling Stones, gefilmt von Jean Luc Godard, 1968 „Sympathy for the devil“ aufnahmen.“ Miller machte eine Pause und nahm einen Schluck aus der Flasche. Er saß da in seinem schwarzen Anzug und setzte die Flasche an an seinen asketischen Schädel und trank. Und dann sagte er: „Gillicks Biennale-Arbeit ist in


Bonn ein eigener Raumteil gewidmet. Was in


Venedig nicht 42


sichtbar werden konnte , springt in der menschenleeren Bonner Kunsthalle sofort ins Auge: Der eingeborene Rezipient der Küche ist die permanent anwesende , sprechende Katze, die während der Öffnungszeiten ihren Gedanken freien Lauf läßt, außerhalb gezwungenermaßen schweigt. In diesem Sinn ist die Küche für die Katz` !“ Die Katze, dachte er. Und jetzt hatten Hegemann und die Witwe an die Stelle der Katze den Hasen von Beuys platziert. Ein theatralisches Mausuleum für Schlin- gensief, mit Krebslunge aus Salzteig und Monstranz mit Röntgenbild, ohne jeden Witz ! Sie haben ihm nicht einmal das Narrentum gelassen ! Nur der ausgestopfte Hase hatte klug in die Runde geschaut, er hat Beuys und Schlingensief überlebt und den Platz von Gillicks Plüschkatze einge- nommen.


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