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A quemarropa: la poesía fulminante de
Edgardo Nieves Mieles
Federico Irizarry Natal
Es profesor de Estudios Hispánicos en la Pontificia Universidad Católica
de Puerto Rico en Ponce. De dicha institución obtuvo los grados de
bachillerato y maestría también en Estudios Hispánicos. Realizó estudios
doctorales en Literatura Hispanoamericana en la Universidad de Chile.
Es autor del poemario Kitsch (Isla negra, 2006); y dirige, junto a Zuleika
Pagán, el colectivo literario El Sótano 00931.
quemarropa, el cuarto libro de Edgardo Nieves Mieles, propone desde el título un
A
acercamiento —estrecho, violento y saludable-- al proceso de pensar, producir y consumir poesía. El
ludismo y la irreverencia antipoética, el despliegue de una fuerte imaginería surrealista, el largo e
hipnótico fraseo estilístico, el insistente y contundente saqueo intertextual, el abordamiento de la temática
del absurdo existencial y cotidiano: estos son algunos de los recursos —ya característicos de su
poesía-- con que el autor elabora estéticamente el panorama textual de este libro.
1
Dividido en cuatro partes, A quemarropa despliega cuidadosamente el corpus que lo compone
en cuatro secciones. Los títulos cifran el espíritu transgresor y lúdico sobre los cuales se articulan. Son
los siguientes: 0. El sabor de una nueva generación; 1. Cavilaciones de un aura tiñosa y otras
cápsulas de hilaridad para espantar la estulticia; 2. Para leer como quien pela una mandarina
al borde del volcán (Notas de otro simulador); y 3. Erratas de fe para leer como quien corta en
rodajas una cebolla. A continuación doy cuenta sucintamente de cada una de ellas.
2
La primera parte consta de un ensayo titulado El sabor de una nueva generación (Sobre
cómo no poner un huevo o Jamás perturbes la paz del avispero si no cuentas con la piel del
rinoceronte); y constituye un valioso documento que el autor originalmente publicó en el semanario
Claridad a manera de defensa y de respuesta a otro —muy famoso ya— que, con cierta
descompostura, ponía en entredicho la valía de la promoción de escritores que han ejercido su tarea
a partir de los años 80. Me refiero al controvertible texto de 1995 que, en su columna de El Nuevo
Día, hizo público Mayra Montero. En el mismo, esta conocida autora cuestionaba —todo esto desde
la perspectiva de un entusiástico encumbramiento de la llamada Generación del 70 a la que pertenece-
- la capacidad de digno relevo histórico-literario que poseían los nuevos escritores. Dicho escrito(como
se habrá de recordar) operó en función de un detonante que aglutinó voces que opusieron a la
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